Musica
Eurovision 2026, le nostre pagelle della prima semifinale: Sal Da Vinci infiamma Vienna, Finlandia show, male Georgia e Lituania
Vienna apre le porte all’Eurovision Song Contest 2026 tra rave elettronici, drammi pop, look improbabili e performance folli. Sal Da Vinci trascina l’Italia, la Finlandia domina la scena, mentre Georgia e Lituania finiscono travolte dalle critiche.
Eurovision Song Contest 2026 parte da Vienna nel modo più Eurovision possibile: un gigantesco luna park sonoro dove convivono techno, melodramma, trash involontario, costumi improbabili e momenti di genio assoluto. La prima semifinale regala di tutto: rave anni Novanta, fantasy medievali, sacerdotesse dark, ultrà del pop e romantici fuori tempo massimo.
E in mezzo a questo caos scintillante, Sal Da Vinci riesce nell’impresa più complicata: portare sul palco l’Italia melodica e nazionalpopolare trasformandola in uno spettacolo che divide, fa discutere, ma conquista la Wiener Stadthalle.
Moldavia – “Viva Moldova” – Satoshi
Satoshi arriva sul palco come se qualcuno avesse mischiato un rapper da stadio e una discoteca balcanica del 1998. “Viva Moldova” è un’esplosione di slogan, folklore e caos controllato. Non ha alcuna intenzione di essere elegante e forse è proprio questo il suo punto forte.
Il pubblico si diverte parecchio.
VOTO: 6
Svezia – “My System” – Felicia
La Svezia continua a produrre pop chirurgicamente perfetto. Felicia parte malinconica, quasi nostalgica, poi trasforma tutto in una tempesta elettronica fatta di laser e beat da festival techno.
Peccato solo per un dettaglio: sembra un brano già ascoltato troppe volte.
VOTO: 6
Croazia – “Andromeda” – Lelek
Fuoco, nebbia, simboli e atmosfera da saga fantasy. Lelek portano sul palco una performance ambiziosa che parla di guerra e oppressione con un’estetica da serie fantasy medievale.
Visivamente forte, ma spesso troppo enfatica.
VOTO: 5
Grecia – “Ferto” – Akylas
Akylas sembra uscito da un cartone animato impazzito. Monopattino, doposci arancioni, balletti assurdi e una canzone che pare nata dopo una notte insonne su TikTok.
È puro trash Eurovision. E proprio per questo funziona.
VOTO: 6,5
Portogallo – “Rosa” – Bandidos do Cante
Nel delirio generale il Portogallo sceglie il silenzio, l’eleganza e la tradizione. Cinque uomini immobili a cantare una ballata raffinata e impeccabile dal punto di vista vocale.
Molto bella. Ma rischia seriamente di addormentare metà Europa.
VOTO: 5
Georgia – “On Replay” – Bzikebi
La reunion che nessuno stava aspettando. I Bzikebi, ex bambini prodigio del 2008, tornano trasformati in figure cyberpunk che ripetono “la la la” dentro una scenografia incomprensibile.
Le tutine futuristiche completano il disastro.
VOTO: 3
Italia – “Per sempre sì” – Sal Da Vinci
L’Italia arriva all’Eurovision come un gigantesco melodramma napoletano catapultato in mezzo a sintetizzatori e musica dance. Completo bianco, ballerina vestita da sposa, tricolore esploso sul palco e gesto dell’anello mostrato al pubblico.
Sì, è tutto incredibilmente italiano. Sì, a tratti sfiora perfino l’autoparodia. Ma la Wiener Stadthalle esplode e il pubblico canta con lui.
Sal Da Vinci appare emozionato, perfino fragile vocalmente in alcuni passaggi. Ed è proprio questa imperfezione a rendere l’esibizione autentica.
VOTO: 8,5
Finlandia – “Liekinheitin” – Linda Lampenius & Pete Parkkonen
Fuoco ovunque, violini elettrici e un palco gigantesco. La Finlandia si presenta da favorita con una performance enorme e spettacolare.
Linda Lampenius domina la scena come una regina nordica uscita da un videogioco fantasy.
Impatto gigantesco, anche se forse meno devastante di quanto ci si aspettasse.
VOTO: 6,5
Montenegro – “Nova Zora” – Tamara Živković
Tamara entra in scena come una sacerdotessa gotica circondata da ballerine-streghe e coreografie drammatiche. Tutto è cupissimo, pesantissimo, teatrale.
Talmente carico da diventare quasi involontariamente comico.
VOTO: 4,5
Estonia – “Too Epic To Be True” – Vanilla Ninja
Le Vanilla Ninja riportano all’Eurovision il rock glitterato dei primi anni Duemila. Frange, pelle, chitarre e nostalgia ovunque.
Il problema è che il pezzo sembra datato persino per il 2004.
VOTO: 5
Israele – “Michelle” – Noam Bettan
Ballad costruita bene, interpretazione elegante, scenografia curata. Tutto molto corretto.
Ma appena finisce il brano, resta pochissimo nella memoria.
VOTO: 5,5
Germania – “Fire” – Sarah Engels
Sarah Engels punta tutto sull’energia: pedane, fuoco, dance e femminismo pop confezionato per il pubblico televisivo.
Non sorprende, ma almeno sa esattamente cosa vuole fare.
VOTO: 6
Belgio – “Dancing on the Ice” – Essyla
Essyla sembra una regina delle nevi precipitata dentro un videoclip post-apocalittico. Il problema è che la performance si perde completamente tra movimenti confusi e una canzone che non decolla mai.
Molto caotica.
VOTO: 4
Lituania – “Sólo quiero más” – Lion Ceccah
Argento ovunque, orchestra, dance, elettronica e voce lirica mescolate insieme senza una direzione precisa. Il risultato è un gigantesco pasticcio sonoro.
Più che sperimentale, sembra semplicemente fuori controllo.
VOTO: 3
San Marino – “Superstar” – Senhit
Senhit porta glitter, nostalgia anni Ottanta e persino Boy George. Gli ingredienti ci sarebbero tutti, ma il pezzo rimane sorprendentemente freddo.
Peccato, perché il potenziale era enorme.
VOTO: 5,5
Polonia – “Pray” – Alicja
Alicja porta una delle esibizioni più solide e credibili della serata. Scenografia elegante, palco inclinato e una performance potente senza diventare caricaturale.
Meno appariscente di altri, ma decisamente più convincente.
VOTO: 6,5
Serbia – “Kraj Mene” – Lavina
Look satanico, borchie, growl metal e disperazione sentimentale. Poi scopri che stanno semplicemente soffrendo per amore.
Ed è esattamente questo il motivo per cui Eurovision continua a essere uno spettacolo irresistibile.
VOTO: 5,5