Madonna non molla un colpo e prepara l’ennesimo colpo di scena della sua carriera. A 67 anni suonati, la popstar ha annunciato un nuovo album dance, in uscita nel 2026, che promette di riportarla al centro delle piste da ballo di tutto il mondo. La notizia è arrivata accompagnata da un’immagine che ha subito acceso la nostalgia dei fan: capelli biondo platino leggermente ondulati, trucco intenso sugli occhi e labbra in primo piano. Una scelta che riporta dritti agli anni Novanta e al periodo d’oro di “Vogue” e “Ray of Light”.

Il nuovo progetto discografico non è solo una questione estetica o musicale, ma anche un ritorno a casa. Madonna ha infatti rinnovato il contratto con la Warner Records, etichetta storica con cui aveva costruito gran parte del suo impero musicale prima di separarsi quasi vent’anni fa. Una riconciliazione che profuma di strategia, ma anche di un ritrovato equilibrio professionale.

E non è l’unico “armistizio” a far parlare. Dopo anni di frecciatine pubbliche e rapporti tesi, la regina del pop ha fatto pace con Courtney Love. Le due artiste, che negli anni non avevano mai risparmiato dichiarazioni al vetriolo l’una sull’altra, sembrano aver sepolto l’ascia di guerra. Un segnale che per Madonna questo nuovo capitolo non sarà soltanto musicale, ma anche personale.

Il ritorno annunciato ha già scaldato i fan, pronti a ballare ancora una volta al ritmo della donna che ha fatto della reinvenzione la sua arma più potente. Madonna torna a brillare come ai vecchi tempi, con un disco che promette scintille e un look che è già iconico. Perché il futuro, ancora una volta, ha il suo nome.

La polemica nata dalle barre pubblicate da Fedez su Instagram ha tenuto banco per giorni, complice una strofa che ha toccato corde estremamente sensibili. In un passaggio, il rapper aveva citato il numero uno del tennis italiano Jannik Sinner con un parallelismo che ha sollevato indignazione: «L’italiano ha un nuovo idolo, si chiama Jannik Sinner. Purosangue italiano con l’accento di Adolf Hitler». Versi che hanno scatenato un’ondata di critiche sui social e nel dibattito pubblico, soprattutto perché accostavano il nome dell’altoatesino al dittatore nazista.

Ma non era solo Sinner a essere evocato: le barre di Fedez facevano riferimento anche alla segretaria del Partito Democratico Elly Schlein, alla canonizzazione di Carlo Acutis e persino a un presunto “omicidio” del commentatore conservatore americano Charlie Kirk, aggiungendo ulteriore benzina al fuoco della polemica.

Il chiarimento al Forum di Assago

È stato lo stesso Fedez a fare un passo indietro e a chiedere pubblicamente scusa durante il concerto al Forum di Assago, prima data del suo tour Ritorno a casa. Interrompendo lo show, ha preso il microfono e ha spiegato:
«Ho preparato delle strofe inedite e riscritto delle cose. Anche il brano che sentirete ora, Tutto il contrario, l’avevo modificato. Quando ho pubblicato quelle barre si è scatenato un putiferio: avevo scritto due righe di spiegazione, ma la verità è che la cosa più giusta è parlare a viso aperto e non da dietro uno schermo».

Poi l’ammissione: «Credo che se una cosa non viene capita, la responsabilità è di chi l’ha scritta. Mi assumo l’errore. La mia idea era di portare all’esasperazione un paradosso: spesso in Italia gli atleti nati qui, ma con la pelle di un altro colore, non vengono riconosciuti come italiani. Ho provato a ribaltare la questione con Sinner, che invece incarna il prototipo del “puro italiano”. Ma applicarlo a lui, l’atleta più amato in questo momento, è stato un disastro. Non ci sono riuscito. Tutto ciò che posso fare è chiedere scusa».

Un messaggio frainteso

L’artista ha dunque chiarito che la sua intenzione non era quella di insultare Sinner, ma di denunciare le derive razziste che ancora circolano nello sport e nella società italiana. Il problema, ha riconosciuto lui stesso, è stato l’aver scelto un esempio sbagliato e un linguaggio inadeguato.

L’episodio conferma come le barre rap, costruite su provocazioni e paradossi, possano facilmente essere fraintese quando escono dal contesto musicale e finiscono sui social, privati di ritmo e ironia. Fedez non è nuovo alle polemiche legate ai suoi testi, ma questa volta ha preferito fermarsi e chiedere scusa, prima che il fraintendimento alimentasse ulteriori tensioni.

Reazioni e riflessioni

Il caso ha comunque aperto un dibattito più ampio: fino a che punto un artista può spingersi con la provocazione? E dove finisce il confine tra satira e cattivo gusto? Le scuse del rapper, accolte con un applauso dal pubblico del Forum, sembrano segnare un punto di svolta nel suo approccio: «Non voglio che la mia musica ferisca chi non c’entra nulla — ha concluso Fedez —. Voglio che sia uno strumento per riflettere, non per offendere».

Per Sinner nessun commento ufficiale, ma il caso appare destinato a rientrare. Resta però la lezione per chi, come Fedez, gioca con le parole: nel mondo iper-connesso dei social, un verso non è mai solo una rima.

Altro che amicizia social a colpi di “ti voglio bene”: la querelle tra Laura Pausini e Gianluca Grignani deflagra di nuovo, questa volta in tribunale. A scatenare la scintilla è la cover di La mia storia tra le dita, brano-manifesto di Grignani del 1994, che la cantante romagnola ha rilanciato lo scorso 12 settembre in italiano, spagnolo e portoghese. Un’operazione internazionale, destinata al pubblico globale, che però non è piaciuta affatto al suo autore.

Già a luglio Grignani aveva manifestato fastidio perché nel post di lancio del singolo non compariva il suo nome. Poi era arrivata la correzione e una parvenza di pace, suggellata da un botta e risposta amichevole sui social. Ma tre mesi dopo la tregua è saltata. «Gli autori Gianluca Grignani e Massimo Luca, preso atto dello stravolgimento operato sul testo originale della canzone e del conseguente capovolgimento di senso, hanno dato mandato all’avvocato Giorgio Tramacere di tutelare in ogni sede l’integrità della loro opera», recita la nota ufficiale diffusa ieri.

Grignani: “cambia completamente il senso del brano”

Il casus belli è una frase: nell’originale Grignani canta “E se davvero non vuoi dirmi che ho sbagliato, ricorda a volte un uomo va anche perdonato”. Nella versione Pausini diventa invece “E se davvero non vuoi dirmi che hai sbagliato, ricorda a volte un uomo va anche perdonato”. Uno scambio di pronomi che, secondo Grignani, “cambia completamente il senso del brano”, trasformando una confessione personale in un’accusa altrui.

Il musicista sostiene di non aver potuto ascoltare la nuova versione prima della pubblicazione e di non aver mai dato l’ok a una simile variazione. Di qui la scelta di rivolgersi ai legali.

Dal canto suo, l’entourage di Laura Pausini ribadisce che “le autorizzazioni ci sono tutte” e che la cantante aveva già chiarito di aver rispettato ogni passaggio burocratico e contrattuale. Già in estate Pausini aveva spiegato: «Ho fatto tutto in regola, Gianluca era perfettamente informato».

La frattura, però, appare ormai evidente. E la disputa tocca corde delicate: da un lato la libertà interpretativa di un’artista internazionale, dall’altro il diritto dell’autore di difendere il messaggio originario di un brano che ha segnato un’epoca.

La canzone che raccontava la fragilità di un amore finito torna così a essere terreno di scontro. Solo che, questa volta, non si tratta di cuori spezzati, ma di carte bollate.