A forza di sparire, in un certo tipo di gossip finisci per “lasciare” anche se non l’hai mai fatto. Timothée Chalamet e Kylie Jenner lo sanno bene: negli ultimi mesi sono bastate poche uscite pubbliche e un’ossessione dichiarata per la privacy per far ripartire, puntuale, la solita giostra delle voci di rottura. Poi arrivano i Critics’ Choice Awards e succede l’opposto: Chalamet sale sul palco, vince, e decide di fare la cosa che non fa quasi mai. Esporsi.

Non con un indizio, non con una foto rubata, non con un mezzo sorriso. Con una dichiarazione in piena regola, davanti a una platea che non aspettava altro. Il premio è quello da miglior attore protagonista per Marty Supreme (nelle sale italiane dal 22 gennaio) e, durante il ringraziamento, l’attore si rivolge direttamente alla fidanzata: «Ringrazio la mia compagna da tre anni per aver gettato le basi della nostra relazione. Non ce l’avrei mai fatta senza di te, grazie dal profondo del cuore. Ti amo». Lei, in platea, sorride e risponde: «Ti amo».

È quel tipo di momento che, nel 2026, sembra quasi antico: una dedica senza filtri, detta sul palco, davanti alle telecamere, senza la rete di un comunicato stampa.

Una dedica che vale più di mille smentite

La frase chiave è “compagna da tre anni”. Non perché risolva la cronologia (la coppia viene accostata dai media dalla primavera del 2023), ma perché racconta un’intenzione: mettere un punto. Non tanto alle chiacchiere, quanto all’idea che il loro riserbo equivalga automaticamente a crisi.

Chalamet, che spesso evita l’argomento con la cura di chi sa che ogni parola viene smontata e rimontata, qui fa l’esatto contrario: prende la scena e la usa per dire “ci siamo”. Non in modo strategico, ma emotivo. Ed è anche questo a renderlo un gesto potente: non sembra una manovra, sembra un cedimento consapevole.

Il paradosso: più privacy, più rumor

C’è un meccanismo che ormai è una legge non scritta: più una coppia è privata, più diventa un bersaglio perfetto. Perché nel vuoto di informazioni ognuno si inventa la trama che preferisce. Nel loro caso, la distanza dai riflettori ha creato un cortocircuito continuo: ogni assenza diventa un “segnale”, ogni mancata apparizione un “indizio”.

È lo stesso copione che si è ripetuto anche quando Chalamet, in un’intervista legata a una cover di Vogue dello scorso dicembre, ha respinto una domanda sulla loro storia con una risposta che è praticamente un manifesto: «Non mi rifiuto di parlarne per paura, semplicemente non ho niente da dire». E ancora, in un’altra occasione, aveva chiarito: «Custodisco la mia vita sentimentale, anche se a volte la gente si confonde quando dico che sto cercando di avere una vita davvero privata».

Risposte lineari, persino educate. Ma nell’ecosistema pop, l’educazione non fa notizia. La rottura sì.

L’effetto red carpet: poche uscite, tutte “pesanti”

A rendere il tutto più elettrico è anche la gestione pubblica della relazione. Si frequentano, ma il “debutto ufficiale” come coppia viene indicato solo lo scorso maggio, sul red carpet dei David di Donatello a Roma. Da lì, apparizioni col contagocce, quasi sempre calibrate, mai casuali.

E proprio per questo, ogni volta che spariscono, parte l’allarme. È successo anche a novembre, quando Chalamet non ha partecipato al mega party per i 70 anni di Kris Jenner: assenza letta da molti come un segnale. Poi, come spesso accade, la realtà resta più banale del romanzo: un’assenza non è una sentenza. Ma nel gossip, si sa, la tentazione di trasformare tutto in un presagio è irresistibile.

La scena ai Critics: lui “performatore”, lei “bambolina”? Attenzione alle etichette

In queste ore si sono sprecate definizioni, caricature, etichette. Chalamet “gracilino e simbolo del maschio performativo”, Kylie “bambolina sexy” del clan Kardashian: formule che fanno rumore e girano bene, ma rischiano di raccontare più il pregiudizio di chi le usa che la coppia in sé.

Quello che resta, invece, è un fatto televisivo: lui vince e dedica, lei risponde. Fine. E in un panorama dove spesso i sentimenti passano filtrati da PR, social manager e comunicati, la scena sembra quasi una crepa nel vetro: una cosa vera, o quantomeno percepita come vera.

Nel frattempo, le voci di rottura si sgonfiano da sole, come sempre succede quando la realtà – per una volta – decide di presentarsi sul palco.

Nell’era dello streaming globale e dell’offerta infinita on demand, il cinema tradizionale rischia di perdere il suo ruolo centrale nell’immaginario collettivo. A dirlo non è un analista del settore, ma uno degli attori simbolo di Hollywood. Leonardo DiCaprio, in una recente intervista rilasciata a The Times, ha espresso una preoccupazione netta sul futuro delle sale cinematografiche, usando un’immagine destinata a far discutere: «I cinema diventeranno come jazz club».

Secondo l’attore, il cambiamento è già in atto e procede a una velocità impressionante. «Il cambiamento sta avvenendo alla velocità della luce – ha detto – ci troviamo di fronte a un’enorme transizione. Prima sono scomparsi i documentari dai cinema, ora i film drammatici hanno solo un tempo limitato e le persone aspettano che arrivino sulle piattaforme in streaming». Una constatazione che racconta una mutazione profonda non solo del mercato, ma anche delle abitudini del pubblico.

Sale sempre più vuote e pubblico più selettivo

DiCaprio non nega che il cinema continui ad affascinare, ma teme che l’esperienza collettiva della sala possa progressivamente uscire dalla cultura tradizionale. «La gente ha ancora il desiderio? – si chiede – oppure le sale cinematografiche diventeranno di nicchia, come dei jazz club?». Il paragone non è casuale: luoghi carichi di fascino, frequentati da un pubblico fedele e appassionato, ma lontani dal grande flusso popolare che un tempo riempiva le platee.

Il tema delle sale vuote è ormai ricorrente. In molte città, soprattutto al di fuori dei grandi centri, andare al cinema non è più un rito settimanale, ma un’eccezione legata a pochi titoli-evento. Il resto del pubblico aspetta l’uscita sulle piattaforme, spesso nel giro di poche settimane, riducendo ulteriormente la finestra di sfruttamento in sala.

Dal cinema d’autore allo streaming

Nelle parole di DiCaprio c’è anche un riferimento esplicito al cinema più impegnato. Documentari e film drammatici, un tempo parte integrante della programmazione, oggi faticano a trovare spazio. Sono opere che resistono soprattutto grazie ai festival o alle piattaforme, dove raggiungono un pubblico diverso, spesso più frammentato ma globalizzato.

È una trasformazione che incide anche sulle scelte artistiche. Se il cinema in sala diventa terreno quasi esclusivo per blockbuster e franchise, il rischio è che una parte significativa della produzione si sposti definitivamente altrove, cambiando il modo stesso di raccontare storie.

DiCaprio e il successo del cinema “di qualità”

Il paradosso è che l’allarme arriva da un attore che continua a essere protagonista di film di grande prestigio. Tra gli ultimi lavori di DiCaprio c’è Una battaglia dopo l’altra, diretto da Paul Thomas Anderson, pellicola che ha raccolto consensi unanimi e premi importanti. Il film è stato votato come miglior titolo del 2025 dall’associazione dei critici cinematografici di Hollywood.

Alla 31ª edizione dei Critics Choice Awards, oltre al riconoscimento principale, la pellicola ha conquistato anche i premi per la regia e per la sceneggiatura non originale, confermando come il cinema d’autore possa ancora ottenere attenzione e prestigio. Un segnale positivo, ma che non basta, secondo l’attore, a invertire una tendenza strutturale.

I premi e la “notte delle stelle”

A certificare questo bilancio anticipato sull’annata cinematografica è stata la Critics Choice Association, composta da oltre 500 giornalisti specializzati in spettacolo. È la prima istituzione hollywoodiana a valutare i film usciti nel 2025 e a tracciare una linea in vista della grande notte delle stelle, in programma il 15 marzo.

Il riconoscimento del valore artistico, però, non coincide automaticamente con il successo in sala. Ed è proprio questo il nodo sollevato da DiCaprio: il rischio che il cinema resti un’esperienza culturalmente rilevante ma sempre meno centrale nella vita quotidiana del grande pubblico.

Un futuro da club esclusivo?

Le parole dell’attore non sono una sentenza definitiva, ma una provocazione lucida. Il cinema, come i jazz club evocati da DiCaprio, potrebbe sopravvivere come luogo identitario, frequentato da chi cerca un’esperienza diversa, più intensa e consapevole. Ma la sua uscita dalla cultura di massa segnerebbe una svolta storica.

La domanda resta aperta: nell’era dello streaming, il pubblico ha ancora voglia di sedersi in una sala buia, spegnere il telefono e condividere una storia sul grande schermo? Oppure l’esperienza cinematografica è destinata a trasformarsi, lentamente, in un rito per pochi.

Il 2026 del cinema internazionale assomiglia a un ponte teso tra passato e futuro. Ci sono i grandi miti fondativi dell’immaginario occidentale, come l’Odissea, riletta con ambizione titanica da Christopher Nolan. Ci sono le saghe contemporanee che devono dimostrare di avere ancora qualcosa da dire, come Dune – Parte Tre, chiamato non più a raccontare l’ascesa dell’eroe ma la gestione drammatica del potere. Ci sono i cinecomic che devono riconquistare un pubblico stanco, e proprio per questo Marvel rimette in campo i fratelli Russo con Avengers: Doomsday, riportando in scena volti iconici in chiave sorprendentemente nuova. E poi ci sono film più intimi, autoriali, politici, che interrogano corpo, memoria, potere e sentimenti: opere destinate a segnare il discorso culturale del nuovo anno.

Nolan e Villeneuve, tra mito e destino

Se c’è un titolo simbolo del 2026 è Odissea di Christopher Nolan. Non sarà solo epica spettacolare: sarà cinema fisico, girato in IMAX, quasi senza CGI, con un cast monumentale che include Matt Damon, Anne Hathaway, Tom Holland, Zendaya, Robert Pattinson, Lupita Nyong’o e Charlize Theron. Qui Ulisse non è eroe monolitico, ma uomo, colpa, memoria, responsabilità.

Sul fronte delle saghe, invece, Denis Villeneuve torna su Arrakis. Dune – Parte Tre chiude un ciclo narrativo e sposta il baricentro dalla profezia alla tirannia: Paul Atreides non è più promessa salvifica, ma imperatore intrappolato nel mito che lui stesso ha costruito. Niente più attesa: è il tempo delle conseguenze.

Il grande ritorno del cinema-evento

Il 2026 sarà anche l’anno dei film pensati come enormi calamite emotive per riportare la gente in sala. Il biopic Michael, dedicato a Michael Jackson e firmato da Antoine Fuqua, con totale accesso al catalogo musicale originale e il nipote Jaafar Jackson nel ruolo del Re del Pop, è progettato come un gigantesco rito collettivo.

Non è da meno Avengers: Doomsday, che riporta dietro la macchina da presa i fratelli Russo, richiama Robert Downey Jr. in un ruolo centrale ma narrativamente ribaltato, e prova a rimettere ordine nel Marvel Cinematic Universe dopo anni di dispersione.

E poi arriverà Il diavolo veste Prada 2, con Meryl Streep, Anne Hathaway ed Emily Blunt di nuovo insieme, per raccontare cosa resta di moda, potere e carta stampata nell’era degli algoritmi e della reputazione digitale.

Autorialità, politica, dolore

Accanto ai colossi industriali, il 2026 ospita anche cinema più sottile e feroce. Hamnet di Chloé Zhao racconta il lutto di una madre, trasformando dolore e memoria in materia poetica. Sirat di Oliver Laxe è un viaggio spirituale nel deserto marocchino, un film che chiede allo spettatore di perdersi per ritrovarsi. The Digger di Alejandro G. Iñárritu, con Tom Cruise, affronta colpa e potere in chiave politica e allegorica. Joachim Trier, con Sentimental Value, esplora il fragile equilibrio tra affetti e creazione artistica.

Olivier Assayas porta sullo schermo Il Mago del Cremlino, con Jude Law nei panni di Vladimir Putin e Paul Dano come narratore interno al sistema: non un thriller, ma un ritratto sulla costruzione del consenso.

Tra mito, memoria e futuro

Il 2026 è anche l’anno di grandi rivisitazioni culturali: Cime tempestose di Emerald Fennell smonta il romanticismo per mostrare violenza emotiva e classismo. The Bride! di Maggie Gyllenhaal dà finalmente voce alla Sposa di Frankenstein. Star Wars – The Mandalorian and Grogu porta la serie di culto sul grande schermo. Greta Gerwig inaugura la nuova Narnia. Pixar torna con Toy Story 5 per riflettere su infanzia e tecnologia.

È un cinema che tenta, rischia, rilancia. Un cinema che sa che non basta riempire gli schermi: bisogna riempire gli occhi, la testa, il cuore. Il 2026 sarà l’anno in cui capiremo se l’industria ha ancora il coraggio di creare meraviglia.