Speciale Sanremo 2026
Sanremo, dopo Pucci scoppia il “caso Tony Pitony”: la Rai incassa e il Festival diventa un ring tra moralisti e provocatori
La Stampa attacca la presenza a Sanremo di Tony Pitony, cantante mascherato noto per brani politicamente scorretti e immagini “esplicite”. Ma il confronto con il caso Pucci appare stiracchiato: il comico si è auto-escluso e nessuno lo ha censurato, mentre Pitony vive di provocazione artistica e arrangiamenti che, piaccia o no, sanno funzionare. Intanto la Rai, tra polemiche e ascolti, si ritrova con l’ennesima miccia accesa.
Dopo il “caso Pucci”, ecco che Sanremo trova un nuovo carburante per la sua macchina perfetta: lo scandalo. Questa volta il bersaglio è Tony Pitony, il cantante mascherato (Elvis di periferia, diciamolo) diventato famoso per canzoni politicamente scorrette, titoli che fanno sobbalzare le nonne e un immaginario che, secondo La Stampa, non sarebbe solo volgare: sarebbe proprio pornografico. L’articolo lo dice senza troppi giri: il problema non sarebbero le parolacce, ormai “chi ci fa caso”, ma le immagini che quei testi dipingono, con una “predominanza fallica” descritta come nemmeno “nei peggiori spogliatoi di Caracas”.
E fin qui, scandalizziamoci pure. È il gioco. Sanremo campa anche di questo: indignazione a turni, a rotazione, come le luci della platea. Solo che qui la questione è più sottile, perché La Stampa prova a mettere Pitony nello stesso recinto del caso Pucci. E il paragone, a essere gentili, scricchiola.
Il caso Pucci non è una censura: è una ritirata
Partiamo dal punto che molti sembrano dimenticare con comoda amnesia: Andrea Pucci si è auto-escluso. Non è stato “zittito”, non è stato “cacciato”, non è stato epurato in diretta nazionale. Ha scelto di rinunciare, e lo ha fatto rivendicando la sua versione. Quindi sì, si può discutere del clima, delle pressioni, della polemica diventata politica, perfino dell’intervento della premier nel dibattito. Ma tecnicamente non siamo davanti a un atto di censura: siamo davanti a un comico che si sfila.
Mettere sullo stesso piano quella vicenda e la presenza di Tony Pitony a Sanremo significa forzare la trama per farla tornare nel format “Rai cattiva / artisti imbavagliati”. Il Festival è tante cose, spesso contraddittorie, ma in questo caso non c’è un plot unico. C’è un comico che dice “io non ci sto” e un cantante che ci sta eccome, anzi, vive proprio per stare al centro dell’occhio del ciclone.
Tony Pitony, la provocazione come mestiere e come algoritmo
Tony Pitony non nasce per fare il bravo ragazzo. Nasce per far parlare di sé. È un prodotto artistico e insieme una creatura da social: ti scandalizza, ti fa ridere, ti infastidisce, ti incuriosisce. Lo ascolti per capire “fin dove arriva”, e nel frattempo l’hai già condiviso. Funziona così, che piaccia o no.
La Stampa sostiene di non poter citare le frasi più discusse dei suoi brani. E questo dice già tutto. Il punto, però, è un altro: Pitony non è un cantautore “tradizionale” che inciampa in una battuta. È uno che costruisce deliberatamente un immaginario sopra le righe, con riferimenti sessuali e provocazioni che scatenano reazioni immediate. È il suo linguaggio, la sua cifra, il suo marchio. E se oggi riempie locali e fa sold out, non è perché la gente non capisce: è perché capisce benissimo il gioco e decide di starci dentro.
In più – e qui sta la parte che molti evitano perché non fa comodo alla indignazione – musicalmente il personaggio non è improvvisato. Anche chi lo detesta lo ammette: melodie accattivanti, arrangiamenti curati, stilemi contemporanei, quel modo di cantare che sta nell’aria del tempo. Il risultato è una provocazione confezionata bene, non un audio scadente buttato online. E in un Festival dove spesso si sentono “canzonette trite e ritrite” (per citare lo spirito del dibattito), questo dettaglio pesa.
La Rai e il paradosso: scandalo sotto traccia e poi boom mediatico
La domanda che l’articolo solleva è semplice: com’è possibile che un personaggio così “detonante” arrivi a Sanremo senza che nessuno alzi il sopracciglio, mentre ci si scanna sul caso Pucci? La risposta sta nel manuale di sopravvivenza del Festival: le polemiche non si distribuiscono per gravità, ma per opportunità. E soprattutto: esplodono quando conviene, non quando nasce la miccia.
Pitony, intanto, non andrebbe a Sanremo con le sue hit più controverse, ma in un contesto “controllato”, nella serata cover e in coppia con Ditonellapiaga. Traduzione: lo metti in scena, lo incastri, lo rendi gestibile. Ma non troppo. Perché se lo rendi davvero gestibile, perdi la parte che fa notizia. Il Festival, come sempre, gioca sul filo.
E qui entra Fiorello, che lo ha intercettato e “normalizzato” alla sua maniera: la scandalosità dei testi liquidata con la formula classica, quella che in Italia funziona come un lasciapassare culturale: è arte. L’arte giustifica tutto. Battuta, risata, sipario. Solo che fuori dallo studio la questione rimane: dov’è il confine tra provocazione e degrado del linguaggio pubblico? E soprattutto: chi lo decide?
L’argomento si allarga perché l’anno scorso, su altri artisti e altri testi, si erano già consumate polemiche pesanti, con esclusioni e ripensamenti clamorosi. Stavolta, invece, il sistema sembra assorbire tutto. Forse perché il “politicamente scorretto” è diventato una moneta. Fa rumore, fa click, fa conversazione. E quindi fa ascolti.
Alla fine il punto non è Tony Pitony. Il punto è Sanremo, che riesce sempre a trasformare qualunque scelta in una partita ideologica: satira contro moralismo, libertà contro censura, arte contro buon gusto, provocazione contro decenza. In mezzo, la Rai: che in questi giorni inciampa su tutto, ma quando c’è da incassare un caso mediatico sembra improvvisamente lucidissima. E se dopo Petrecca “cosa vuoi che sia”, come ironizza l’articolo, la risposta è semplice: è proprio questo il problema. Che ormai lo scandalo non fa più paura. Fa palinsesto.
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Speciale Sanremo 2026
LDA e Aka7even dopo Sanremo rilanciano: «Abbiamo ancora molto da dire insieme»
In collegamento con La Volta Buona durante uno dei firmacopie post Festival, LDA e Aka7even raccontano i progetti dopo Sanremo e il rapporto di amicizia che li unisce.
Il viaggio musicale di LDA e Aka7even potrebbe essere appena all’inizio. Dopo l’ottima accoglienza ricevuta a Sanremo 2026 con il brano “Poesie clandestine”, i due artisti stanno già pensando al futuro. Ospiti in collegamento con La Volta Buona, durante uno dei tanti firmacopie organizzati dopo il Festival, hanno raccontato i progetti che potrebbero nascere dopo l’esperienza sul palco dell’Ariston.
Il successo di Poesie clandestine
La loro esibizione a Sanremo ha attirato l’attenzione del pubblico, confermando il valore del sodalizio artistico nato negli ultimi mesi. “Poesie clandestine” è diventato uno dei brani più commentati del Festival, consolidando l’intesa tra i due cantanti. Il progetto musicale condiviso, nato con l’album realizzato insieme, potrebbe quindi proseguire anche nei prossimi mesi.
I progetti dopo Sanremo
Nel collegamento televisivo i due artisti non hanno escluso la possibilità di continuare a lavorare insieme. Dopo il Festival si stanno concentrando sugli incontri con i fan e sulla promozione del brano, ma lo sguardo è già rivolto ai prossimi passi. Nuove canzoni, collaborazioni e progetti live potrebbero arrivare nel prossimo futuro.
Un’amicizia oltre la musica
Durante l’intervista a La Volta Buona, LDA e Aka7even hanno sottolineato soprattutto il rapporto personale che li lega. Un’amicizia che, a loro dire, va oltre le scelte professionali e che continuerà indipendentemente dalle direzioni artistiche che prenderanno. E proprio questo legame sembra essere uno dei segreti del successo del loro progetto musicale. Dopo Sanremo, dunque, LDA e Aka7even non sembrano intenzionati a fermarsi. E il pubblico che li ha scoperti sul palco dell’Ariston potrebbe presto rivederli ancora insieme.
Speciale Sanremo 2026
Ditonellapiaga sorprende tutti: «Ho un fidanzato che voglio proteggere». La confessione dopo il boom di Sanremo
La cantante rivelazione dell’ultimo Sanremo rompe il riserbo a Verissimo e racconta l’amore che la sostiene lontano dai riflettori. «Ho un fidanzato che voglio proteggere. È il mio più grande sostenitore».
Dopo il successo esploso sul palco dell’Ariston, Ditonellapiaga continua a far parlare di sé. Non solo per la musica, ma anche per una rara apertura sulla sua vita privata.
Ospite di Verissimo, la cantante – terza classificata e vera rivelazione dell’ultimo Festival di Sanremo – ha scelto di raccontare un lato molto più intimo della sua vita.
E lo ha fatto con una frase semplice, ma piena di affetto.
La rivelazione sull’amore
Durante l’intervista con Silvia Toffanin, Ditonellapiaga ha parlato della persona che le è accanto in questo momento così importante della sua carriera.
«Ho un fidanzato che voglio proteggere», ha detto.
Una scelta precisa. La cantante ha spiegato di preferire mantenere lontano dai riflettori il suo compagno, nonostante la crescente attenzione mediatica.
«Lui è il mio più grande sostenitore», ha aggiunto. «Mi eleva e mi porta in alto».
Parole che raccontano un rapporto forte, ma vissuto con discrezione.
Il boom dopo Sanremo
Il terzo posto al Festival ha segnato una svolta nella carriera dell’artista. Dopo anni di ricerca musicale e sperimentazione, il grande pubblico ha finalmente scoperto il suo stile.
Sanremo ha trasformato Ditonellapiaga in uno dei nomi più chiacchierati della scena pop italiana.
Tra performance sul palco, apparizioni televisive e nuovi progetti musicali, la cantante sta vivendo uno dei momenti più intensi della sua carriera.
La scelta di proteggere la vita privata
Proprio per questo, racconta, sente il bisogno di difendere uno spazio personale lontano dal clamore.
Nel mondo dello spettacolo, dove ogni dettaglio rischia di diventare notizia, non è una decisione scontata.
Ditonellapiaga sembra aver scelto una strada diversa: lasciare che a parlare siano soprattutto le canzoni.
E mentre il pubblico continua a seguirla dopo il successo sanremese, la cantante custodisce gelosamente quell’amore che, come dice lei stessa, la “porta in alto”.
Speciale Sanremo 2026
Sal Da Vinci dice sì all’Eurovision: “L’ho desiderato tutta la vita”. E sul caso Israele taglia corto: “La musica non tiene colori”
In conferenza stampa Sal Da Vinci apre all’Eurovision Song Contest 2026: “Non perdo certo l’occasione”. Nel pieno delle polemiche sulla presenza di Israele e tra ipotesi di boicottaggi, rivendica una linea netta: musica come ponte, non come confine.
Il Festival è finito, le luci si sono abbassate, ma le domande vere arrivano sempre dopo: che cosa succede adesso. Sal Da Vinci, fresco vincitore di Sanremo 2026 con “Per sempre sì”, ha scelto di non girarci intorno e ha già messo sul tavolo la risposta più attesa: Eurovision, sì. E lo ha detto nel modo più diretto possibile, con una frase che sembra un promemoria personale prima ancora che un titolo da cronaca: “L’ho desiderato tutta la vita, non perdo certo l’occasione”.
L’Eurovision Song Contest 2026 quest’anno si svolgerà a Vienna e, come spesso accade quando la musica diventa gigantesca, la musica smette di essere solo musica. Attorno alla gara, infatti, si è riacceso il tema più delicato: la presenza di Israele, confermata dalla European Broadcasting Union nonostante obiezioni, tensioni e scelte drastiche annunciate da alcune nazioni, tra cui – secondo quanto circola in queste ore – Irlanda, Paesi Bassi, Spagna, Slovenia e Islanda.
“L’ho desiderato tutta la vita”: il sì che cambia la settimana dopo Sanremo
Nel suo intervento Sal Da Vinci ha insistito su un’idea semplice: la musica come trasmettitore di pace, accoglienza, aggregazione. Portare la canzone italiana sul palco europeo, per lui, sarebbe “giusto” proprio per quei valori, nonostante il clima complicato e le inevitabili letture politiche. Ha anche ammesso di non aver ancora pensato ai dettagli pratici dell’Eurovision, ma lo ha fatto con quella leggerezza che smorza la tensione e allo stesso tempo la rende notizia: ha scherzato dicendo che potrebbe persino celebrare “un matrimonio all’Eurovision”.
“Israele? La musica non tiene colori”: la linea netta di Sal Da Vinci
È qui che la frase “La musica non tiene colori” diventa più di uno slogan. Perché arriva nel mezzo di un dibattito che, in Italia, si è trasformato in una faglia: partecipare significa normalizzare, oppure significa usare la cultura come terreno di dialogo? Sal Da Vinci ha scelto la seconda strada, spiegando che non gli interessa boicottare e che, semmai, la musica può essere uno strumento di connessione tra culture diverse. Una posizione che, nel contesto attuale, suona come una presa di responsabilità e insieme come una sfida comunicativa: dire “vado” oggi non è un gesto neutro, anche se lui rivendica che debba esserlo.
Levante ed Ermal Meta: il dibattito che divide anche gli artisti
La sua scelta spicca anche perché arriva dopo settimane in cui altri artisti avevano già posizionato il proprio “sì” o il proprio “no” in modo opposto. Il caso più citato è quello di Levante: prima del Festival aveva dichiarato apertamente che, se avesse vinto Sanremo, non avrebbe voluto andare all’Eurovision proprio per la presenza di Israele, definendo la competizione “troppo politicizzata” e sostenendo che l’Italia non avrebbe dovuto prendere parte all’evento in questa situazione. Dall’altra parte, l’idea attribuita a Ermal Meta era speculare: partecipare comunque, perché portare la propria musica sul palco europeo avrebbe ancora più significato proprio “se c’è Israele”.
Nel mezzo, la linea di Sal Da Vinci si distingue per la rapidità e l’assenza di esitazioni: sì all’Eurovision, sì all’idea che la musica resti un luogo di incontro. E mentre il dibattito continua a rimbalzare tra social, interviste e tifoserie contrapposte, lui resta aggrappato a una frase che, nel bene o nel male, ora lo rappresenta: la musica non divide, la musica passa.
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