Cronaca
Una sbavatura sul marmo: l’errore tipografico sulla tomba di Papa Francesco
Un errore di crenatura tipografica rovina l’armonia della lapide destinata a custodire la memoria di Papa Francesco. Un dettaglio che diventa simbolo: nel luogo in cui la forma è sostanza, anche una dissonanza grafica suona come mancanza di rispetto.
Nel silenzio solenne di Santa Maria Maggiore, dove ogni raggio di luce si posa sulle navate con l’intenzione di non disturbare, una nota stonata si è fatta largo tra i marmi. È una nota visiva, quasi impercettibile, ma che rompe l’armonia del luogo in cui si intendeva celebrare con sobrietà la memoria di Papa Francesco. La lapide in questione – quella che, secondo le disposizioni rese note nei giorni scorsi, segnerà il luogo dove riposeranno le sue spoglie – porta inciso il nome Franciscus. Ma qualcosa, in quelle lettere, non funziona. O meglio: non convince l’occhio.
Non è un errore di ortografia né un’incisione sbagliata. È una questione di spaziatura. In termini tipografici, si parla di “crenatura” – o kerning, come si dice nel linguaggio internazionale del design – ovvero l’arte minuziosa e invisibile di calibrare la distanza tra una lettera e l’altra affinché la parola appaia compatta, coerente, armonica. Un’arte che in questo caso sembra essere mancata del tutto. Le lettere si inseguono con una cadenza incerta: la “R” scivola via dalla “A”, la “N” rimane appesa nel vuoto come in attesa di essere raggiunta. Un dettaglio minimo, si dirà. Eppure, in certi luoghi e in certe circostanze, i dettagli sono tutto.
A notarlo sono stati i primi visitatori e poi, con maggiore enfasi, il settimanale L’Espresso, che ha acceso i riflettori su quella che a tutti gli effetti è una svista difficile da ignorare. Non tanto per il fastidio visivo, quanto per il significato che porta con sé. La lapide di un Papa – tanto più di un Papa come Francesco, il cui pontificato ha fatto dell’essenzialità e dell’attenzione ai simboli un tratto distintivo – non può permettersi una leggerezza estetica. Non è questione di formalismo, ma di rispetto. Per la figura, per la memoria, per il luogo.
Chiunque abbia mai lavorato nella grafica lo sa bene: la distanza tra due lettere non è mai una pura misura matematica. È un’illusione ottica da governare. La “A” si accosta in un modo alla “V”, in un altro alla “T”. Serve occhio, sensibilità, mestiere. Ma soprattutto serve consapevolezza del contesto. Qui non si sta incidendo un’insegna, ma un nome destinato a durare nel tempo, scolpito sulla pietra, davanti a milioni di sguardi.
E allora quell’anomalia – così piccola, così clamorosa – rischia di diventare simbolica. Perché si è scelta la lapide più semplice, come richiesto dal pontefice. Perché si è deciso di collocarla in una delle basiliche più amate da Bergoglio, a pochi metri dall’icona della Madonna Salus Populi Romani, davanti alla quale ha pregato tante volte. Eppure, proprio lì, dove ogni gesto avrebbe dovuto risuonare con cura e solennità, è arrivata una svista. Una stonatura che dice, senza volerlo, che qualcosa è andato perso nel passaggio tra intenzione e realizzazione.
Forse si è trattato di una fretta mal riposta, forse di una mancanza di coordinamento tra chi ha progettato, inciso, approvato. Non ci sono colpe ufficiali, ma resta l’effetto. Perché se è vero che l’occhio umano sa perdonare molto, è altrettanto vero che certi errori restano impressi proprio perché fuori posto. La pietra parla, sempre. E quando le lettere si allontanano l’una dall’altra, si allontana anche il senso.
Non si tratta di un processo a chi ha sbagliato. Si tratta piuttosto di una riflessione su come, anche nei gesti più concreti – incidere un nome, posare una lastra – si giochi la responsabilità della memoria. Il nome “Franciscus” avrebbe dovuto vibrare di silenzio e compostezza, come un saluto sussurrato. Invece si è incrinato, lasciando che la forma tradisse la sostanza. E in un’epoca in cui la forma è sostanza, anche una sbavatura tipografica sa raccontare più di quanto si creda.
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Italia
Cocaina rosa, la droga dal colore ingannevole che può nascondere un cocktail pericoloso: cos’è la tusi e perché preoccupa (VIDEO)
Sballo totale e in tempi rapidissimi: l’effetto di questa nuova sostanza, che contiene ketamina, presenta però rischi altissimi, alimentando anche stati fortemente psicotici.
Si chiama cocaina rosa, ma spesso non contiene affatto cocaina. Dietro la polvere colorata conosciuta come tusi possono nascondersi ketamina, MDMA e altre sostanze, in combinazioni imprevedibili. Il nome è tornato alla ribalta dopo la morte di Liam Payne, ma il vero pericolo è ciò che chi la assume non può conoscere senza un’analisi.
Il rosa acceso sembra quasi una trovata pubblicitaria. E il nome, cocaina rosa, suggerisce qualcosa di familiare. In realtà la tusi è una miscela di sostanze psicoattive dalla composizione variabile: non una droga con una formula precisa, ma un prodotto che può cambiare radicalmente da una dose all’altra. Il fenomeno ha attirato attenzione anche dopo la morte di Liam Payne a Buenos Aires, senza che questo autorizzi a indicare la tusi come causa del decesso del cantante.
Cocaina rosa: perché il nome trae in inganno
La tusi, talvolta scritta «tucibi», viene spesso commercializzata come polvere colorata, ma il colore non dice nulla sugli ingredienti. Il nome richiama il 2C-B, una sostanza psichedelica distinta, mentre molte miscele vendute come cocaina rosa non contengono né 2C-B né cocaina. Non esiste quindi una ricetta unica, e affidarsi all’aspetto o alla denominazione significa ignorare ciò che si sta assumendo.
Ketamina, MDMA e altre sostanze: il rischio del mix
Le analisi dei campioni sequestrati in diversi mercati hanno rilevato combinazioni di ketamina e MDMA, talvolta associate ad altre sostanze, inclusi stimolanti. Non è corretto sostenere che ogni dose contenga metanfetamina, crack o un identico cocktail: la composizione cambia e può comprendere ingredienti inattesi.
Mescolare sostanze con effetti diversi aumenta l’imprevedibilità delle reazioni. Possono comparire agitazione, confusione, tachicardia, alterazioni della coscienza e, nei casi più gravi, complicazioni potenzialmente letali. Anche l’associazione con alcol o altri farmaci può aggravare i rischi.
Dalle segnalazioni europee al mercato italiano
La presenza di miscele commercializzate come cocaina rosa è stata segnalata anche in Europa e in Italia. Ma prezzi, diffusione e composizione non sono uniformi: presentare una cifra fissa per grammo o una lista chiusa di città darebbe un’immagine fuorviante del fenomeno.
Il pericolo maggiore resta l’incertezza. Una confezione colorata o un nome alla moda non rendono una sostanza più sicura. In presenza di perdita di coscienza, convulsioni o difficoltà respiratorie dopo l’assunzione di droghe, occorre chiamare subito il 112.
La situzione nel nostro Paese
Le indagini della Polizia di Stato hanno messo a fuoco un fiorente mercato della cocaina rosa soprattutto nei quartieri nord di Roma, dai Parioli a Salario-Trieste. Qui addirittura la droga veniva consegnata direttamente a domicilio per rendere ancora più movimentate cene o feste, nascosta in lampade di sale, fino a mezzo chilo alla volta.
Milano e Torino, altre piazze di spaccio molto attive
Lo scorso ottobre i controlli all’aeroporto di Malpensa hanno portato al sequestro di un carico di oltre 300 chili di droga di vario tipo, cocaina rosa compresa. E a settembre la sostanza è stata trovata in un ostello e nelle tasche di diversi spacciatori. A Torino, il primo sequestro della “droga dei vip” risale all’ottobre dello scorso anno. Rinvenuta dai carabinieri durante la perquisizione dell’abitazione di un pusher locale, insieme a 40 mila euro in contanti.
Il parere di un esperto
Antonio Bolognese, responsabile scientifico della Commissione per lo studio e la prevenzione delle dipendenze dell’Ordine dei Medici di Roma, spiega: «Si tratta di una delle sostanze più utilizzate in questo momento e ha degli effetti devastanti. La sua precoce attività sul cervello crea immediatamente una sensazione di piacere. E come tutte le sostanze stupefacenti può portare a dipendenza e stati psicotici».
Cronaca
Al Bano, lo sfogo sui figli dopo il dolore per Ylenia e la crisi con Romina Power: «Si rivolgono contro di me, ma li ho già perdonati»
Il cantante racconta la rabbia contro Dio dopo la scomparsa della figlia, le ferite familiari e il difficile rapporto con i figli. Poi arriva il messaggio di pace.
«Io ho già perdonato». Al Bano Carrisi tende la mano ai figli e pronuncia parole che lasciano intravedere tensioni familiari mai del tutto superate. Ospite di Silvia Toffanin a Verissimo, il cantante parte con un rassicurante «Sto benissimo, grazie a Dio», ma poi apre il cuore su alcune delle pagine più dolorose della sua vita. La scomparsa della figlia Ylenia, la separazione da Romina Power, la rabbia contro Dio e le incomprensioni con i figli diventano il filo di un racconto intimo, nel quale il perdono assume un significato particolare.
Al Bano, la rabbia contro Dio dopo la scomparsa di Ylenia
Il dolore per Ylenia e la fine del matrimonio con Romina travolsero Al Bano come uno tsunami, mettendo in crisi persino quella fede che aveva sempre rappresentato uno dei suoi punti fermi. «Cominciai a inveire. Dicevo: tu che sei il mio datore di fede, perché mi stai facendo passare questo? Perché devo sopportare queste forche caudine? Io so di essere stato un buon cristiano e non merito questo», ricorda il cantante. Per sette o otto mesi visse un tormento continuo, tra notti insonni e domande alle quali non riusciva a trovare risposta.
Poi arrivò una svolta. Al Bano comprese di aver trasformato la sofferenza in una sfida rivolta direttamente a Dio. «Io mi stavo mettendo al suo livello», ammette, spiegando come quella consapevolezza lo abbia aiutato a ritrovare la serenità spirituale. «Mi sono ricompattato con Dio, ho chiesto anche scusa e oggi, a differenza di prima, la mia fede è molto più forte, molto più consolidata, molto più sicura». Una riconciliazione che considera definitiva, tanto da assicurare di non nutrire più alcun dubbio sulla propria fede.
Le tensioni con i figli e quella frase: «Io ho già perdonato»
Il discorso si sposta sulla famiglia, un valore che Al Bano considera intoccabile grazie agli insegnamenti dei genitori contadini. «Puoi andare alle stelle, puoi avere tutti i successi del mondo, ma quel seme non te lo distruggerà mai nessuno», racconta ricordando le proprie origini. Anche come padre ha cercato di trasmettere gli stessi principi, pur riconoscendo errori e incomprensioni.
È proprio parlando dei figli che emerge il passaggio più delicato. «Non hanno vissuto una bella gioventù, per tante cose che erano successe. Io mi rivolsi contro Dio, loro stanno rivolgendosi contro il padre. Lo capisco». Una confessione che rivela quanto alcune ferite familiari siano ancora profonde, senza però chiarire a quali figli si riferisca né quali episodi abbiano alimentato le tensioni.
Quando Silvia Toffanin gli chiede un messaggio di pace, Al Bano non cerca colpevoli e non pretende ragioni. «Un padre ha il dovere, il piacere anche, di dire: so anche perdonare se qualche cosa non la condivido». Poi arriva la frase più forte: «E io ho già perdonato. Ma da padre, non da prepotente che vuole che ti perdonano tutti e nessuno. Ma so cosa vuol dire perdonare». Un’apertura alla riconciliazione che il cantante affida a poche parole, senza nascondere il peso delle incomprensioni.
Mondo
Chi è Michał Oksiński, il 24enne autore della strage di Cracovia: dai disegni di violenza a scuola alla follia con il fucile AR-15
Lavoratore come tornitore e cresciuto in una famiglia segnata dal dramma del massacro consumato tra le mura domestiche — dove hanno perso la vita il padre cinquantatreenne, la madre cinquantaduenne e la sorella ventenne —, il giovane covava da tempo un profilo marcatamente radicale.
L’identificazione del responsabile della drammatica sparatoria che ha insanguinato il cuore di Cracovia sposta inevitabilmente i riflettori sul profilo biografico e psicologico di Michał Oksiński. Ventiquattro anni, di professione tornitore e residente originariamente a Ostrowiec Świętokrzyski, il giovane è descritto dagli investigatori e dalle autorità ministeriali polacche come un individuo fortemente «animato da ideologie ultra-nazionaliste», la cui traiettoria personale si è spezzata in un crescendo di cieca violenza. I tasselli ricostruiti dagli inquirenti e dalle testimonianze dei conoscenti delineano un quadro inquietante sulla genesi di un simile sterminio.
Il passato scolastico e i segnali di disagio mai raccolti
Cresciuto seguendo un percorso di studi da meccanico all’interno di un istituto professionale locale, Oksiński non aveva mai instaurato una fitta rete di relazioni sociali stabili. Secondo quanto riferito da alcune segnalazioni raccolte dalla radio locale Eska e riprese dai principali quotidiani nazionali, il ragazzo trascorreva le giornate scolastiche in una condizione di marcato isolamento, manifestando interessi anomali. Diversi ex compagni di classe hanno ricordato come, durante le ore di lezione, il ventiquattrenne fosse solito tracciare disegni raffiguranti persone impiccate o scenari di guerriglia. A chi gli chiedeva ragione di quelle rappresentazioni, Oksiński era solito rispondere che si trattava dell’assalto a una scuola in cui lui stesso ricopriva il ruolo dell’attentatore, un macabro preavviso rimasto confinato nell’indifferenza generale.
Il rapporto con le armi e la passione per i poligoni
Un elemento centrale nella formazione del giovane riguarda la familiarità con le armi da fuoco, coltivata anche attraverso la frequentazione dei poligoni di tiro in compagnia del padre. Paradossalmente, proprio il genitore figura tra le prime vittime della furia omicida scatenata all’interno dell’abitazione familiare prima della folle corsa in auto verso la piazza del Mercato a bordo di una Subaru priva di targa. Il possesso di un arsenale composto da sette armi e ingenti quantitativi di munizioni conferma una dedizione coltivata nel tempo, alimentata da frequentazioni in ambienti radicali di estrema destra che ne avevano plasmato la visione del mondo e l’inclinazione allo scontro armato.
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