La serata dedicata alle cover di ieri sera ha acceso il palco dell’Ariston con uno dei momenti più commentati di questa edizione. Tra omaggi internazionali, riletture sorprendenti e messaggi sociali, la quarta serata ha trasformato classici intramontabili in performance capaci di dividere, emozionare e far riflettere. A noi ne sono piaciute tre in particolare.

Ditonellapiaga e Tony Pitony: chi è l’artista virale visto sul palco

Durante l’esibizione di Ditonellapiaga, molti telespettatori si sono chiesti chi fosse l’artista dagli occhialoni vistosi e dal look teatrale al suo fianco. La risposta è TonyPitony, fenomeno nato sul web e diventato in pochi mesi uno dei nomi più discussi del panorama pop alternativo.

Insieme hanno reinterpretato “The Lady is a Tramp”, celebre standard reso immortale da Frank Sinatra. La versione proposta all’Ariston ha giocato con ironia, teatralità e destrutturazione, trasformando il celebra brano swing di Frank Sinatra in un numero contemporaneo, volutamente sopra le righe. Una cover che ha fatto parlare, nel pieno spirito della serata dedicata alle reinterpretazioni.

TonyPitony: identità, provocazione e successo social

Dietro il personaggio si cela Ettore Ballarino, classe 1996, siciliano, artista che ha costruito una vera e propria “maschera” scenica. Dopo l’esperienza a X Factor Italia — dove aveva diviso i giudici con una versione personale di “Hallelujah” di Leonard Cohen — ha continuato a lavorare su un linguaggio musicale che mescola funk, satira e provocazione.

Il suo brano più discusso, “Mi piacciono le nere”, ha acceso il dibattito per il testo ironico e volutamente ambiguo. TonyPitony si muove in quell’area della canzone italiana che richiama la vena surreale e dissacrante di Elio e le Storie Tese e degli Skiantos, con un’estetica funk che ricorda — in chiave aggiornata e provocatoria — il compianto Pino D’Angiò.

Numeri alla mano, il suo successo è tangibile: milioni di stream, tour sold out e una forte presenza social. La sua cifra stilistica? Smontare il politicamente corretto e giocare con le contraddizioni del mercato musicale, rimanendone però perfettamente inserito.

Arisa e il coro: l’emozione collettiva che conquista l’Ariston

Se la provocazione ha segnato uno dei momenti più discussi, l’emozione pura è arrivata con Arisa. Accompagnata da un coro potente e avvolgente, l’artista ha costruito una performance intensa, capace di trasformare la cover in un’esperienza quasi spirituale.

La coralità ha amplificato ogni sfumatura interpretativa, creando un dialogo tra voce solista e insieme vocale che ha emozionato pubblico in sla e spettatori a casa. In una serata dedicata alla rilettura dei classici, Arisa ha dimostrato come una cover possa diventare un momento di condivisione collettiva e autentica.

Dargen D’Amico: da Pupo a un manifesto pacifista

Tra le performance più sorprendenti della serata cover del Festival spicca quella di Dargen D’Amico, che ha scelto di reinterpretare un brano di Pupo trasformandolo in un potente inno pacifista. Attraverso una riscrittura incisiva e una messa in scena simbolica, Dargen ha spostato il significato originario della canzone verso un messaggio universale contro la guerra. Il riferimento ideale richiama lo spirito antimilitarista di Boris Vian e del suo celebre canto contro il conflitto, capace ancora oggi di risuonare con forza.

Non solo: nella narrazione evocata sul palco si innesta perfettamente anche l’eco del canto Gam Gam, attraverso il quale la musica può farsi luce nel buio.

Serata cover Festival: tra ironia, impegno e cultura pop

La serata delle cover di ieri sera al Festival non è stata semplice nostalgia musicale. È stata un viaggio tra linguaggi diversi: la satira pop di TonyPitony con Ditonellapiaga, l’intensità corale di Arisa, l’impegno civile di Dargen D’Amico.

Tra standard made in USA, provocazioni funk e richiami letterari, il palco dell’Ariston ha dimostrato ancora una volta che le cover non sono copie del passato, ma strumenti per rileggere il presente. E in un’epoca segnata da tensioni e polarizzazioni, trasformare una canzone in un messaggio di pace può essere il gesto più rivoluzionario della serata.

Non è stata soltanto una serata di omaggi e riletture musicali. La quarta notte del Festival di Sanremo 2026, tradizionalmente dedicata alle cover, ha trovato il suo punto di massima tensione emotiva in un gesto che ha superato la dimensione artistica. Protagoniste Levante e Gaia, impegnate nella reinterpretazione di I maschi di Gianna Nannini.

Il brano, manifesto di emancipazione femminile e ironica critica agli stereotipi di genere, è stato proposto in una versione intensa, costruita su un dialogo vocale serrato e su una presenza scenica calibrata nei dettagli. All’inizio dell’esibizione le due artiste hanno mantenuto una distanza quasi narrativa, come a voler raccontare due prospettive distinte. Con il procedere della canzone, però, il linguaggio del corpo ha preso il sopravvento: passi sincronizzati, contatti misurati, sguardi insistiti.

Il momento culminante è arrivato sul finale. Dopo l’ultima strofa, Levante e Gaia si sono avvicinate fino a sfiorarsi e si sono scambiate un bacio sulle labbra, breve ma inequivocabile. Una scelta scenica netta, che ha colto di sorpresa parte del pubblico in sala e davanti agli schermi. Subito dopo, la regia ha allargato l’inquadratura, passando da un primo piano a un campo lungo sull’intero palco dell’Ariston. Una decisione tecnica che ha immediatamente acceso il dibattito online.

Sui social network, il gesto è diventato virale nel giro di pochi minuti. C’è chi ha parlato di un atto spontaneo e coerente con lo spirito della performance, chi invece ha interpretato l’allontanamento della telecamera come una forma di prudenza eccessiva. Alcuni utenti hanno evocato il termine “censura”, mentre dalla produzione è arrivata la spiegazione di un normale cambio d’inquadratura legato ai tempi televisivi e alla preparazione del palco per l’artista successivo.

Al di là delle interpretazioni, il bacio ha finito per catalizzare l’attenzione più della stessa competizione. La serata delle cover, che ogni anno rappresenta uno dei momenti più seguiti del Festival, si è così trasformata in un terreno di confronto più ampio sul tema della rappresentazione televisiva e della libertà espressiva. In un contesto mediatico in cui i gesti simbolici hanno un peso amplificato, quell’istante ha assunto un valore che va oltre la dimensione dello spettacolo.

Dal punto di vista artistico, la scelta di reinterpretare “I maschi” con una chiave contemporanea ha rafforzato il messaggio originario del brano, attualizzandolo. Levante, in gara con il suo pezzo solista, e Gaia, ospite della serata, hanno costruito un duetto che ha unito teatralità e controllo tecnico. Il bacio finale si è inserito in questa narrazione come atto conclusivo di una tensione scenica progressivamente costruita.

Resta il fatto che, tra classifiche e votazioni, l’immagine destinata a rimanere impressa nella memoria collettiva di questa edizione sarà proprio quella: due artiste al centro del palco che scelgono di chiudere la loro esibizione con un gesto diretto, senza dichiarazioni preventive né spiegazioni immediate. Un momento che ha diviso, emozionato e fatto discutere, confermando ancora una volta come il Festival non sia soltanto una gara musicale, ma uno specchio sensibile dei cambiamenti culturali del Paese.

C’è chi invece canta solo il minimo indispensabile. Fedez e J-Ax, un tempo coppia d’oro, oggi sono l’immagine plastica del “c’eravamo tanto amati”. Collaborazioni, amicizia, rottura, reunion una tantum. E adesso? Dietro le quinte si incrociano, si guardano, si salutano con educazione. Solo quello. Nessuna scena, nessun abbraccio. Non amici, non nemici. Gelo controllato, protocollo rispettato.

Nel frattempo, fuori dal perimetro strettamente musicale, scoppia il caso fiction. Alessandro Gassmann dal 9 marzo sarà su Rai1 con “Guerrieri – La regola dell’equilibrio”, tratto dai romanzi di Gianrico Carofoglio. Perché non lanciare la serie durante Sanremo 2026? L’attore all’Ansa spiega che “esiste una regola che dice che se c’è un cantante a Sanremo, i suoi parenti non possono andare, nemmeno come ospiti, sul palco dell’Ariston”. Ma tra i maligni serpeggia un’altra ipotesi: la sua posizione pubblica sul referendum della giustizia, schierato per il no, potrebbe aver inciso? Domande che rimbalzano nei corridoi, senza risposta ufficiale ma con parecchie alzate di sopracciglio.

E poi c’è l’intreccio professionale che in pochi conoscono: nella serata delle cover Michele Bravi duetterà con Fiorella Mannoia su “Domani è un altro giorno”. Il marito di Mannoia, Carlo Di Francesco, è manager e produttore del brano che Bravi porta in gara, “Prima o poi”. Sanremo è anche questo: le relazioni che si intrecciano tra palco e scrivania.

Spazio anche a Miss Italia. Francesca Bergesio, eletta nel 2023, intervista i cantanti nella social room di Radio 2. Un dettaglio che diventa politico per qualcuno: è la figlia di Giorgio Maria Bergesio, senatore della Lega. Coincidenze? Opportunità? Il Festival non si fa mai mancare il retrogusto istituzionale.

Nel sottobosco della Riviera, intanto, si moltiplicano le scene da film. Carlo Conti in onda è un metronomo umano, attento al ritmo e all’orologio. Ma durante le pubblicità, si racconta, si diverte su Whatsapp commentando il “Festivalone” nella chat con Leonardo Pieraccioni, Giorgio Panariello e Massimo Ceccherini. Comicità toscana in tempo reale mentre l’orchestra accorda.

Ieri sera si sono incrociati anche due ex: Ubaldo Pantani, nei panni di Lapo Elkann, e Virginia Raffaele, arrivata per lanciare il suo film con Fabio De Luigi. Sguardi, professionalità, ognuno per la sua strada. Sanremo è anche una piazza sentimentale.

E poi c’è chi punta tutto sull’immagine. Rebecca Baglini, stylist che preferisce definirsi Founder & Executive creative director di StyleByMe, veste Malika Ayane, Arisa e Dargen D’Amico. In un’intervista ha dichiarato: “Utilizzo la moda per fare la storia del costume”. Ambizione massima, visione totale. Ellamadonna.

Così scorre il Festival 2026, tra cartoon che tornano adulti, ex che non si parlano, fiction che restano fuori, manager che sono mariti e chat che esplodono mentre in platea si applaude. L’Ariston è un teatro. Ma il vero copione, come sempre, si scrive dietro le quinte.