Eurovision Song Contest 2026 parte da Vienna nel modo più Eurovision possibile: un gigantesco luna park sonoro dove convivono techno, melodramma, trash involontario, costumi improbabili e momenti di genio assoluto. La prima semifinale regala di tutto: rave anni Novanta, fantasy medievali, sacerdotesse dark, ultrà del pop e romantici fuori tempo massimo.

E in mezzo a questo caos scintillante, Sal Da Vinci riesce nell’impresa più complicata: portare sul palco l’Italia melodica e nazionalpopolare trasformandola in uno spettacolo che divide, fa discutere, ma conquista la Wiener Stadthalle.

Moldavia – “Viva Moldova” – Satoshi

Satoshi arriva sul palco come se qualcuno avesse mischiato un rapper da stadio e una discoteca balcanica del 1998. “Viva Moldova” è un’esplosione di slogan, folklore e caos controllato. Non ha alcuna intenzione di essere elegante e forse è proprio questo il suo punto forte.

Il pubblico si diverte parecchio.

VOTO: 6

Svezia – “My System” – Felicia

La Svezia continua a produrre pop chirurgicamente perfetto. Felicia parte malinconica, quasi nostalgica, poi trasforma tutto in una tempesta elettronica fatta di laser e beat da festival techno.

Peccato solo per un dettaglio: sembra un brano già ascoltato troppe volte.

VOTO: 6

Croazia – “Andromeda” – Lelek

Fuoco, nebbia, simboli e atmosfera da saga fantasy. Lelek portano sul palco una performance ambiziosa che parla di guerra e oppressione con un’estetica da serie fantasy medievale.

Visivamente forte, ma spesso troppo enfatica.

VOTO: 5

Grecia – “Ferto” – Akylas

Akylas sembra uscito da un cartone animato impazzito. Monopattino, doposci arancioni, balletti assurdi e una canzone che pare nata dopo una notte insonne su TikTok.

È puro trash Eurovision. E proprio per questo funziona.

VOTO: 6,5

Portogallo – “Rosa” – Bandidos do Cante

Nel delirio generale il Portogallo sceglie il silenzio, l’eleganza e la tradizione. Cinque uomini immobili a cantare una ballata raffinata e impeccabile dal punto di vista vocale.

Molto bella. Ma rischia seriamente di addormentare metà Europa.

VOTO: 5

Georgia – “On Replay” – Bzikebi

La reunion che nessuno stava aspettando. I Bzikebi, ex bambini prodigio del 2008, tornano trasformati in figure cyberpunk che ripetono “la la la” dentro una scenografia incomprensibile.

Le tutine futuristiche completano il disastro.

VOTO: 3

Italia – “Per sempre sì” – Sal Da Vinci

L’Italia arriva all’Eurovision come un gigantesco melodramma napoletano catapultato in mezzo a sintetizzatori e musica dance. Completo bianco, ballerina vestita da sposa, tricolore esploso sul palco e gesto dell’anello mostrato al pubblico.

Sì, è tutto incredibilmente italiano. Sì, a tratti sfiora perfino l’autoparodia. Ma la Wiener Stadthalle esplode e il pubblico canta con lui.

Sal Da Vinci appare emozionato, perfino fragile vocalmente in alcuni passaggi. Ed è proprio questa imperfezione a rendere l’esibizione autentica.

VOTO: 8,5

Finlandia – “Liekinheitin” – Linda Lampenius & Pete Parkkonen

Fuoco ovunque, violini elettrici e un palco gigantesco. La Finlandia si presenta da favorita con una performance enorme e spettacolare.

Linda Lampenius domina la scena come una regina nordica uscita da un videogioco fantasy.

Impatto gigantesco, anche se forse meno devastante di quanto ci si aspettasse.

VOTO: 6,5

Montenegro – “Nova Zora” – Tamara Živković

Tamara entra in scena come una sacerdotessa gotica circondata da ballerine-streghe e coreografie drammatiche. Tutto è cupissimo, pesantissimo, teatrale.

Talmente carico da diventare quasi involontariamente comico.

VOTO: 4,5

Estonia – “Too Epic To Be True” – Vanilla Ninja

Le Vanilla Ninja riportano all’Eurovision il rock glitterato dei primi anni Duemila. Frange, pelle, chitarre e nostalgia ovunque.

Il problema è che il pezzo sembra datato persino per il 2004.

VOTO: 5

Israele – “Michelle” – Noam Bettan

Ballad costruita bene, interpretazione elegante, scenografia curata. Tutto molto corretto.

Ma appena finisce il brano, resta pochissimo nella memoria.

VOTO: 5,5

Germania – “Fire” – Sarah Engels

Sarah Engels punta tutto sull’energia: pedane, fuoco, dance e femminismo pop confezionato per il pubblico televisivo.

Non sorprende, ma almeno sa esattamente cosa vuole fare.

VOTO: 6

Belgio – “Dancing on the Ice” – Essyla

Essyla sembra una regina delle nevi precipitata dentro un videoclip post-apocalittico. Il problema è che la performance si perde completamente tra movimenti confusi e una canzone che non decolla mai.

Molto caotica.

VOTO: 4

Lituania – “Sólo quiero más” – Lion Ceccah

Argento ovunque, orchestra, dance, elettronica e voce lirica mescolate insieme senza una direzione precisa. Il risultato è un gigantesco pasticcio sonoro.

Più che sperimentale, sembra semplicemente fuori controllo.

VOTO: 3

San Marino – “Superstar” – Senhit

Senhit porta glitter, nostalgia anni Ottanta e persino Boy George. Gli ingredienti ci sarebbero tutti, ma il pezzo rimane sorprendentemente freddo.

Peccato, perché il potenziale era enorme.

VOTO: 5,5

Polonia – “Pray” – Alicja

Alicja porta una delle esibizioni più solide e credibili della serata. Scenografia elegante, palco inclinato e una performance potente senza diventare caricaturale.

Meno appariscente di altri, ma decisamente più convincente.

VOTO: 6,5

Serbia – “Kraj Mene” – Lavina

Look satanico, borchie, growl metal e disperazione sentimentale. Poi scopri che stanno semplicemente soffrendo per amore.

Ed è esattamente questo il motivo per cui Eurovision continua a essere uno spettacolo irresistibile.

VOTO: 5,5

Una Festa della mamma vissuta tra amore, paura e tenerezza. Sonia Bruganelli ha condiviso sui social uno scatto che ha immediatamente colpito i follower: la figlia Silvia Bonolis ricoverata in ospedale. Accanto alla fotografia, l’imprenditrice e volto televisivo ha pubblicato una dedica intensa, capace di raccontare in poche parole il rapporto profondissimo che la lega alla figlia maggiore.

La dedica di Sonia Bruganelli a Silvia

«Sono la tua mamma, ma sei tu che ogni giorno mi insegni la vita». È questa la frase che ha accompagnato il post pubblicato da Sonia Bruganelli, seguito poi da parole ancora più emozionanti: «Ti amo follemente Silvia, piccola grande guerriera. Che onore essere la tua mamma». Un messaggio che ha immediatamente raccolto centinaia di commenti di affetto e vicinanza da parte dei fan e del mondo dello spettacolo. Bruganelli non ha spiegato nel dettaglio le ragioni del ricovero, scegliendo di mantenere riservate le condizioni della figlia, ma il tono del messaggio lascia emergere tutta la preoccupazione di una madre davanti a un nuovo momento delicato.

Chi è Silvia Bonolis

Silvia Bonolis è nata nel 2003 dal matrimonio tra Sonia Bruganelli e Paolo Bonolis. Fin dalla nascita ha affrontato un percorso sanitario molto complesso. La giovane è infatti nata con una cardiopatia congenita che rese necessario un delicato intervento chirurgico subito dopo il parto. Durante quell’operazione Silvia riportò un’ipossia cerebrale che provocò danni neurologici e limitazioni motorie. Nel corso degli anni Sonia Bruganelli ha spesso raccontato pubblicamente quanto la figlia abbia cambiato il suo modo di vedere la vita, trasformando il dolore e le difficoltà in una continua lezione di forza.

Il legame speciale tra madre e figlia

Chi segue Sonia Bruganelli sa quanto il rapporto con Silvia sia centrale nella sua vita. L’imprenditrice ha più volte spiegato come la figlia rappresenti il suo equilibrio e la sua più grande fonte di insegnamento umano. Anche stavolta, nel giorno simbolicamente dedicato alle mamme, ha scelto di trasformare la preoccupazione in una dichiarazione d’amore pubblica. Nessun vittimismo, nessun racconto drammatico, ma soltanto l’immagine di una madre che guarda sua figlia con orgoglio e gratitudine. E i follower, davanti a quello scatto così intimo, si sono stretti attorno a Sonia Bruganelli e a Silvia con una valanga di messaggi di incoraggiamento.

Per quasi cinquant’anni è stata soltanto una voce nell’aria, un nome cantato da milioni di persone in tutto il mondo, una figura immaginaria diventata simbolo di desiderio, nostalgia e libertà. Adesso però Gloria avrà finalmente un volto. E quel volto sarà quello di Valeria Mancini, giovane cantante ed ex concorrente di Amici 22, scelta da Umberto Tozzi come protagonista del musical ispirato alla sua hit più famosa.

Umberto Tozzi trasforma Gloria in un musical

Il debutto dello spettacolo è fissato per il 23 ottobre 2026 a Milano e rappresenta uno dei progetti più ambiziosi legati alla carriera del cantante torinese. La canzone “Gloria”, pubblicata nel 1979, è diventata un fenomeno mondiale con oltre 29 milioni di copie vendute, traduzioni in dieci lingue e un successo che ha attraversato generazioni, finendo anche in celebri produzioni internazionali come Flashdance e La casa di carta. Ora quella figura femminile evocata nel brano prenderà vita sul palco.

Chi è Valeria Mancini

Dopo oltre 650 audizioni, la scelta è ricaduta su Valeria Mancini, 24 anni, nata a Foligno e già conosciuta dal pubblico televisivo grazie alla partecipazione ad Amici. Un’occasione enorme per la giovane artista, che durante la conferenza stampa di presentazione del musical non ha nascosto emozione e responsabilità: «Essere stata scelta per questo ruolo è per me un grandissimo onore». Valeria ha spiegato di sentirsi profondamente vicina al personaggio di Gloria, descrivendola come «una ragazza semplice, determinata e sognatrice» che lotta per inseguire il proprio sogno.

“Gloria non aveva un volto”

Anche Umberto Tozzi ha raccontato il significato speciale di questo progetto. «Gloria non ha mai avuto un volto, è sempre stata una figura immaginaria», ha spiegato al Corriere della Sera. Per il cantante, quella donna rappresentava un ideale di libertà e desiderio più che una persona reale. Ed è proprio per questo che la scelta della protagonista era così delicata. «Oggi sono felice che finalmente abbia non solo un corpo ma soprattutto una voce straordinaria», ha aggiunto Tozzi parlando di Valeria Mancini. Una sfida importante per la giovane cantante, chiamata a dare vita a uno dei personaggi più iconici della musica italiana senza tempo.