Perfetto, ora lo stesso per questo: Un nome che fa tremare la TV italiana: cosa c’è dietro le voci su Maria De Filippi Quando si parla di televisione italiana, pronunciare il nome di Maria De Filippi è un must have. Un personaggio che, da oltre trent’anni, per Mediaset è sinonimo di stabilità, ascolti record e format di successo.

Proprio per questo, l’idea che possa cambiare casa televisiva ha il sapore di una svolta storica e di un brutto “declino” per l’azienda di Cologno Monzese. Nelle ultime ore, infatti, hanno iniziato a circolare indiscrezioni che ipotizzano un suo possibile allontanamento da Mediaset, aprendo scenari del tutto nuovi per il mercato televisivo.

A riaccendere il dibattito è stato Mario Adinolfi, che sul suo blog ha descritto una trattativa in corso tra la conduttrice e Warner Bros, Discovery. Secondo questa ricostruzione, sul tavolo ci sarebbe un contratto quinquennale con proporzioni mai viste prima per la televisione italiana, capace di ridefinire il valore economico e strategico della figura di Maria De Filippi: un miliardo di euro.

Tale situazione sembrerebbe aver gravato nei rapporti con i vertici Berlusconi, Marina e Piersilvio. Sempre secondo Adinolfi, a complicare ulteriormente il quadro ci sarebbe anche una vicenda giudiziaria delicata, la causa intentata da Mediaset contro Fabrizio Corona, nella quale il nome della conduttrice viene chiamato in causa indirettamente, aumentando il livello di tensione. Al di là delle dinamiche personali, Maria De Filippi rappresenta anche un asset industriale di primo piano.

È infatti socia al 50% della Fascino PGT, la società di produzione fondata con Maurizio Costanzo, che negli anni ha creato alcuni dei format più longevi e redditizi della TV italiana. Programmi come Amici, C’è Posta per Te, Temptation Island, Tu si que vales e Uomini e Donne, continuano a garantire ascolti e raccolta pubblicitaria, ma secondo le indiscrezioni avrebbero perso progressivamente centralità nella programmazione di Canale 5. In questo contesto si inserisce l’interesse di Warner Bros.

Discovery, che da tempo lavora a un rafforzamento strutturale della propria presenza nel panorama generalista italiano. Il gruppo ha già avviato una strategia chiara, puntando su volti storici della TV italiana, non di Mediaset ma anche della Rai: da Fabio Fazio ad Amadeus, passando per Luciana Littizzetto, Maurizio Crozza e Belen Rodriguez. Parallelamente, Discovery ha dato spazio a interpreti molto seguiti dal pubblico come Katia Follesa, I PanPers e altri protagonisti del mondo della comicità.

In questo scenario, un eventuale approdo di Maria De Filippi sul canale Nove rappresenterebbe un’ulteriore accelerazione, capace di ridefinire gli equilibri del sistema televisivo italiano e di consolidare Discovery come polo sempre più centrale nel mercato. Al momento non esistono prese di posizione ufficiali da parte dei diretti interessati. Tuttavia, il peso di queste voci va oltre la semplice indiscrezione. Mettere in discussione la permanenza di Maria De Filippi a Mediaset significa interrogarsi sul futuro stesso della televisione italiana.

Chiara Alviano

Ma cosa c’entra la sinistra? Davvero: cosa c’entra? Il caso Andrea Pucci non è una storia di censura, né di artisti imbavagliati, né di poteri oscuri che impediscono a qualcuno di “fare il suo lavoro”. È, molto più banalmente, la storia di un comico sicuramente di seconda fila che decide di non andare a co-condurre Sanremo dopo una settimana di critiche e dopo aver festeggiato la chiamata sui social con una foto nudo di assoluto cattivo gusto, di quelle che non fanno scandalo per audacia artistica ma per imbarazzo. Il punto, fin qui, sarebbe già chiaro: Pucci non è stato cacciato, non è stato escluso, non gli è stato impedito nulla. Ha scelto lui. Fine.

E invece no: in Italia la fine non arriva mai, perché quando manca la sostanza si gonfia il contorno. Così una rinuncia volontaria diventa “caso”, e il caso diventa persino “clima”. Con la premier che interviene e mette in scena la solita retorica vittimistica: «Fa riflettere che nel 2026 un artista debba sentirsi costretto a rinunciare a fare il suo lavoro a causa del clima di intimidazione e di odio attorno a lui». Costretto da chi, esattamente? Dai commenti? Dalle critiche? Dal fatto che qualcuno abbia detto – legittimamente – che mettere Pucci su quel palco è un’operazione più da amicizie e telefono che da curriculum e statura artistica? Perché se il parametro diventa “mi criticano quindi sono perseguitato”, allora siamo alla parodia: non è più Sanremo, è un reality sulla suscettibilità.

La parte comica, in tutto questo, è che la premier fa la paladina dell’artista “intimidito” mentre la Rai, oggi, è un terreno su cui la destra cammina in scioltezza. Altro che “clima ostile”: se c’è un posto dove il vento non soffia contro, è proprio lì. E allora l’obiezione non è ideologica, è logica: com’è possibile evocare persecuzioni in un sistema televisivo che, a sentire e vedere, è già orientato e governato? Soprattutto quando qui non c’è nemmeno un “divieto” da contestare: c’è un comico che si sfila e poi, in automatico, la politica si comporta come se gli avessero tolto la sedia da sotto.

La verità è che Pucci ha fatto una valutazione di convenienza – o di paura del ridicolo – che in certi casi è persino comprensibile. La domanda è un’altra: perché trasformare quella scelta in un manifesto politico? Perché raccontarla come un’esfiltrazione da un paese repressivo? Qui si confonde apposta la critica con l’odio e il dissenso con l’intimidazione. E la confusione serve a una cosa sola: spostare l’attenzione dal merito, cioè dal fatto che l’operazione Pucci fosse fragilina già in partenza. Sanremo non è il palco del “ci provo e vediamo”: è una liturgia pop dove devi reggere pressioni, ironie, tempi televisivi e un pubblico che non perdona. E se lo festeggi con una foto nudo “da social del 2009”, poi non puoi stupirti se la reazione è un coro di perplessità.

In questo quadro, la domanda che brucia davvero è quella che hai messo tu sul tavolo: se la premier è così attenta a ciò che accade in Rai, perché non ha commentato l’ignobile telecronaca del “suo” Paolo Petrecca? Perché lì improvvisamente non c’è “clima”, non c’è “odio”, non c’è “intimidazione”: c’è solo silenzio. È un silenzio che pesa, perché è selettivo. Si alza la voce per una rinuncia volontaria di un comico e si abbassa lo sguardo quando il servizio pubblico scivola in cose che imbarazzano perfino chi vorrebbe difenderlo. La politica che si commuove per Pucci e tace su altro non sta difendendo la libertà: sta difendendo una narrazione comoda.

E così, alla fine, il caso Pucci diventa il capolavoro del nulla: nessun veto, nessuna epurazione, nessuna censura. Solo una scelta personale trasformata in un dramma nazionale perché fa comodo a qualcuno farla diventare tale. E mentre si agita il fantasma della “cultura dell’odio”, resta lì, nudo e non solo nella foto, il vero dato: se metti a Sanremo un co-conduttore più per meriti relazionali che per statura, prima o poi il palco presenta il conto. Pucci, con fiuto, l’ha intuito e si è sfilato. La politica, invece, ha scelto la parte peggiore: quella di chi frigna per una polemica costruita, ignorando le grane vere che bruciano dentro la Rai.

Due giorni. Tanto è bastato a Streets of Minneapolis per diventare la canzone più scaricata negli Stati Uniti. Un tempo minimo, quasi simbolico, che dice molto più di mille analisi sullo stato della musica e della politica americana. Il nuovo brano di Bruce Springsteen non nasce per scalare le classifiche, ma per prendere posizione. E proprio per questo finisce in cima: perché quando un artista non chiede permesso, spesso trova un pubblico che non aspettava altro che sentirsi dire la verità senza trucco.

Pubblicata il 28 gennaio, con la rilevazione chiusa il giorno successivo, la canzone ha venduto 16.000 copie digitali in meno di 48 ore, debuttando direttamente al numero uno della classifica Digital Song Sales di Billboard. È il primo primato del Boss in questa graduatoria, attiva dal 2004, ed è anche il suo primo ingresso nella top 20 dei download digitali. Il dato tecnico è impressionante, ma quello culturale lo è di più: in un’epoca in cui si misura tutto in “engagement”, Springsteen piazza un colpo vecchia scuola, diretto, comprabile, misurabile, e lo fa senza chiedere l’elemosina dell’algoritmo.

Streets of Minneapolis è una canzone apertamente politica, costruita attorno alle tensioni esplose in una città che negli ultimi anni è diventata simbolo di fratture sociali e ferite collettive. Il bersaglio è l’Ice, l’agenzia federale per l’immigrazione: non un concetto astratto, ma un apparato concreto, un nome che divide e incendia. Non è una metafora elegante né una poesia inoffensiva: è una presa di posizione. E l’effetto è quello che di solito si dice impossibile: la musica di protesta, quella vera, riesce ancora a farsi ascoltare anche da chi non si considera “militante”.

Qui la differenza la fa la credibilità. Springsteen non arriva a queste parole perché “fa tendenza”, né perché è il momento giusto per cavalcare l’onda. Arriva perché, nel bene e nel male, da decenni racconta un’America che non si riduce a slogan e bandiere. La racconta dal basso, dalle periferie, dai lavori che non fanno notizia, dalle strade dove la politica non è un talk show ma una cosa che ti cambia la vita. Quando un artista con questa storia parla di potere, non sembra propaganda: sembra esperienza.

E infatti la velocità con cui il brano è esploso è il vero segnale. In un mercato saturo, dove l’attenzione dura poche ore e le canzoni si consumano come contenuti usa e getta, una traccia di denuncia, senza l’armatura del tormentone, riesce a imporsi in due giorni. Significa che intercetta qualcosa di reale, di irrisolto, di ancora bruciante. Significa che, sotto la superficie delle playlist, esiste un pubblico che non vuole solo distrarsi: vuole riconoscersi, vuole capire da che parte stare, vuole un linguaggio emotivo che non sia anestetizzato.

C’è poi un elemento quasi ironico: il Boss conquista un primato digitale tardi, molto tardi, come se il suo rapporto con la contemporaneità non passasse dalle piattaforme ma dal contenuto. È come se avesse aggirato la giostra del “viral” e fosse entrato dalla porta principale: quella delle persone che scaricano un brano perché lo vogliono, non perché gliel’hanno infilato davanti dieci volte. In un mondo che misura tutto in ascolti passivi, il download è ancora un gesto attivo. E sedici mila gesti attivi, in due giorni, sono una dichiarazione collettiva.

Il punto, però, non è solo la canzone: è ciò che racconta del clima. Oggi molti artisti trattano l’impegno come un accessorio: una spilla, una frase, un post, poi si torna subito alla normalità. Springsteen fa l’opposto: non mette il messaggio in cornice, lo mette al centro. E così il brano diventa un oggetto politico che vive nel mercato pop senza chiedere scusa. È la dimostrazione che la cultura pop, quando vuole, può ancora mordere. Può ancora disturbare. Può ancora essere una cosa adulta, non per forza “carina”.

A chi dice che esporsi è sempre un rischio, questa storia risponde con un’altra verità: a volte il rischio è il silenzio. Perché il silenzio non è neutrale, è una scelta. E in certe stagioni, quando l’aria si fa tossica e la società si polarizza, chi tace non resta fuori dalla partita: semplicemente lascia che la partita venga giocata da altri. Springsteen, invece, entra. E la cosa più interessante è che il pubblico lo segue.

Sedici mila download in due giorni non sono solo un numero. Sono un segnale, e anche un promemoria: la protesta non è morta, è solo stata spinta ai margini da anni di intrattenimento automatico. Ma quando torna con una voce riconoscibile, quando si presenta come gesto coerente e non come posa, può diventare perfino un successo commerciale. In altre parole: non è vero che “la politica non vende”. Vende eccome, se è vera. E se chi la canta non sembra un testimonial, ma uno che ci crede davvero.