Myrta Merlino lascia Mediaset e si prepara a ripartire da San Marino RTV. Dopo due stagioni complicate alla guida di Pomeriggio Cinque e un anno trascorso senza un programma quotidiano, la giornalista dovrebbe tornare in video da ottobre con un nuovo progetto dedicato all’attualità e alla politica.

L’annuncio è arrivato durante La Terrazza della Dolce Vita, la manifestazione organizzata a Rimini e condotta da Simona Ventura e Giovanni Terzi. A rivelare l’ingresso della conduttrice nel progetto dell’emittente del Titano è stato Roberto Sergio, direttore generale di San Marino RTV. L’operazione, tuttavia, non sarebbe ancora definita in ogni particolare: secondo l’Ansa, le parti dovrebbero incontrarsi nuovamente a settembre per chiudere formula, collocazione e struttura del programma.

Myrta Merlino riparte dal canale 550

Il nuovo programma dovrebbe andare in onda sul canale 550, numero unico utilizzato da San Marino RTV sul digitale terrestre e sulle principali piattaforme. Il titolo, la frequenza e la fascia oraria non sono ancora stati comunicati, ma l’orientamento sarebbe quello di valorizzare il profilo giornalistico di Merlino con uno spazio concentrato sui temi politici e sull’attualità.

Per la conduttrice si tratta di una ripartenza lontana dalle grandi reti generaliste, ma dentro un’emittente che negli ultimi anni ha avviato una strategia molto aggressiva per aumentare la propria riconoscibilità nazionale. San Marino RTV ha rinnovato gli studi, rafforzato il palinsesto e investito su personaggi già conosciuti dal pubblico italiano.

Il nome di Myrta Merlino si aggiunge a quelli di Simona Ventura, Roberto Giacobbo, Paolo Mieli e Giovanni Terzi. Nei palinsesti della seconda parte del 2026 è stato annunciato anche un progetto con Cristiano Malgioglio. Più che un “cimitero degli elefanti”, come suggerisce una lettura particolarmente feroce del mercato televisivo, San Marino RTV sembra voler costruire una seconda casa per volti esperti rimasti senza uno spazio stabile nei grandi gruppi.

Il difficile passaggio a Pomeriggio Cinque

Myrta Merlino era arrivata a Mediaset nel 2023 dopo una lunga esperienza a La7. Pier Silvio Berlusconi le aveva affidato Pomeriggio Cinque al posto di Barbara D’Urso, con l’obiettivo di rendere il programma più giornalistico, sobrio e concentrato sull’informazione.

L’esperimento non ha però prodotto i risultati sperati. La trasmissione ha faticato contro La vita in diretta di Alberto Matano e non è riuscita a trovare un’identità pienamente riconoscibile. Il tentativo di allontanarsi dal linguaggio più popolare dell’era D’Urso ha finito per lasciare il programma in una terra di mezzo: troppo leggero per essere un vero approfondimento, troppo rigido per conservare l’energia del vecchio contenitore. Dopo due stagioni, Merlino ha lasciato la conduzione.

Per mesi si è parlato della possibilità di affidarle un talk settimanale su Rete 4. Il progetto, però, non si è concretizzato e la giornalista è rimasta legata a Mediaset soltanto attraverso alcune presenze occasionali nei programmi di informazione. L’approdo a San Marino segna quindi la chiusura sostanziale di quell’esperienza, anche se non sono stati diffusi dettagli contrattuali ufficiali sull’uscita dal gruppo.

San Marino RTV punta sui grandi nomi

L’arrivo di Merlino rientra in una strategia precisa. San Marino RTV vuole superare la dimensione di piccola emittente istituzionale e trasformarsi in un canale riconoscibile anche sul mercato italiano. Per farlo sta puntando su studi moderni, maggiore distribuzione e personaggi con una storia televisiva già consolidata.

La sfida sarà costruire programmi capaci di valorizzarli senza limitarsi a esporne il nome in vetrina. Myrta Merlino torna nel territorio che conosce meglio, quello dell’attualità e del confronto politico. Dopo il tentativo poco riuscito di adattarsi al pomeriggio popolare di Canale 5, San Marino potrebbe offrirle uno spazio più vicino alle sue corde.

A ottobre si capirà se il Titano diventerà davvero il luogo della sua rinascita televisiva. Per ora c’è un annuncio, un progetto ancora da completare e una conduttrice che, dopo il lungo pomeriggio a Mediaset, prova a cambiare canale prima che cali definitivamente la sera.

Ed Sheeran ha scoperto che anche una vecchia Aston Martin smontata in officina, incapace di muoversi e in attesa di rinascere elettrica può riuscire a portare il proprietario davanti a un giudice. Il cantante britannico è stato multato per non aver assicurato la sua vettura del 1966 durante i lavori di restauro iniziati nel 2021.

Il 35enne si è dichiarato colpevole di aver mantenuto un veicolo non conforme agli obblighi assicurativi. Il tribunale di Bradford gli ha inflitto una sanzione di 666 sterline, alla quale si aggiungono 100 sterline di spese processuali e un contributo di 266 sterline destinato al fondo per le vittime. Il conto complessivo raggiunge così le 1.032 sterline: una cifra che difficilmente costringerà l’autore di Shape of You a mettere all’asta la chitarra, ma sufficiente a ricordare che la burocrazia britannica non si lascia intenerire dai dischi di platino.

Ed Sheeran e l’Aston Martin ferma dal 2021

La vicenda ruota attorno a una Aston Martin argentata del 1966 affidata alla Aston Workshop Ltd, nella contea di Durham. L’auto si trova lì dal 2021 per un restauro completo e per la conversione all’alimentazione elettrica. Secondo quanto dichiarato da Sheeran, in questi cinque anni il veicolo non avrebbe mai lasciato l’officina, non avrebbe circolato sulle strade pubbliche e sarebbe rimasto inutilizzabile.

La Driver and Vehicle Licensing Agency ha però rilevato il 17 dicembre 2025 che la vettura non risultava coperta dall’assicurazione obbligatoria. Il fatto che fosse ferma, smontata e lontana dalla strada non è bastato a evitare il procedimento.

In una lettera inviata al tribunale, Sheeran ha spiegato di non aver avuto «in alcun momento il possesso fisico né il controllo pratico del veicolo» e ha sostenuto che la mancanza della polizza non avrebbe creato alcun rischio per gli altri utenti della strada.

«Pensavo fosse coperta dall’assicurazione dell’officina»

Il cantante ha attribuito l’accaduto a quello che ha definito un «autentico equivoco amministrativo». L’officina gli avrebbe assicurato di possedere polizze professionali complete per i veicoli custoditi e sottoposti a lavorazione. Sheeran era quindi convinto che quella copertura fosse sufficiente anche per la sua Aston Martin.

L’artista ha precisato di non aver tentato deliberatamente di eludere la legge e ha chiesto scusa per aver impegnato le risorse del tribunale. Ha inoltre affermato di non aver mai ricevuto la proposta iniziale della DVLA per chiudere il caso attraverso il pagamento di una sanzione amministrativa: qualora ne fosse stato informato, ha assicurato, avrebbe versato immediatamente la somma richiesta.

Nel frattempo, il veicolo è stato formalmente dichiarato fuori circolazione attraverso una notifica SORN presentata il primo febbraio. Una lettera dell’officina a sostegno della versione di Sheeran sarebbe stata inviata al tribunale, ma non risultava presente nel sistema e il magistrato non ha potuto prenderla in considerazione.

Una pratica rapida per un reato minore

Il caso è stato trattato il 31 luglio attraverso la Single Justice Procedure, il sistema britannico utilizzato per esaminare reati minori senza un’udienza tradizionale. La pratica può essere assegnata a qualsiasi tribunale competente del Paese, indipendentemente dal luogo nel quale si è verificata la violazione.

Sheeran non era certamente solo. Nella stessa settimana, altre 1.451 persone in Inghilterra e Galles sono state condannate per aver mantenuto veicoli privi dell’assicurazione richiesta.

La differenza è che poche di loro stavano trasformando una Aston Martin del 1966 in un’auto elettrica. L’operazione voleva portare un classico dell’automobilismo nel futuro; per il momento è riuscita soprattutto a riportare Ed Sheeran davanti a uno dei più antichi ostacoli della vita moderna: una pratica amministrativa compilata male.

C’è un’immagine nella storia recente del pop che sembra quasi una provocazione lanciata contro lo scorrere del tempo: Madonna e Kylie Minogue insieme sullo stesso palco nel 2026, mentre buona parte delle giovani star nate nell’era dei social osserva due artiste che erano già icone quando Instagram non esisteva neppure nei romanzi di fantascienza.

Sabato 1° agosto, durante il Club Confessions organizzato da MISTR all’AFAS Live per il WorldPride di Amsterdam, Madonna ha invitato Kylie Minogue sul palco davanti a oltre seimila persone. Le due hanno presentato per la prima volta dal vivo Love Sensation (Afterhours Mix), la loro prima collaborazione discografica ufficiale, e hanno poi cantato insieme una nuova versione di Sorry, brano che Madonna non eseguiva dal vivo da circa vent’anni. Il remix uscirà il 7 agosto per Warner Records.

Madonna e Kylie Minogue, l’incontro atteso da decenni

Madonna si è presentata in versione boudoir, con un corsetto di seta viola, mentre Kylie Minogue ha seguito il tema cromatico della serata indossando un top violetto con un lungo strascico e pantaloni argentati. Prima di accogliere la collega, la regina del pop ha salutato Amsterdam celebrando la comunità LGBTQ+: «Mamma è qui e questo è il paradiso gay». Poi Kylie è apparsa sul palco e il concerto si è trasformato in un evento destinato a superare il valore della semplice esibizione.

Le due artiste avevano condiviso il palco soltanto un’altra volta, nel marzo 2024, durante il Celebration Tour di Madonna a Los Angeles. In quell’occasione avevano cantato I Will Survive e una versione a cappella di Can’t Get You Out of My Head. L’incontro di Amsterdam ha invece sancito il passaggio dalla reciproca ammirazione a una vera collaborazione musicale.

La notizia, però, non è soltanto il brano. È il simbolo. Madonna, 67 anni, e Kylie Minogue, 58, appartengono a una generazione di donne che l’industria musicale ha tentato più volte di accompagnare gentilmente verso l’uscita, come se il pop avesse una data di scadenza stampata sulla fronte delle interpreti.

Due carriere sopravvissute a tutte le rivoluzioni del pop

Madonna e Kylie Minogue hanno attraversato l’epoca dei vinili, delle musicassette, dei videoclip su Mtv, dei compact disc, del download illegale, dello streaming e di TikTok. Hanno visto cambiare il modo in cui nasce una celebrità e, soprattutto, il modo rapidissimo in cui oggi può scomparire.

Madonna ha trasformato la reinvenzione in una forma d’arte. Ogni epoca ha avuto una sua versione: la ragazza provocatoria degli anni Ottanta, l’icona religiosa e sessuale degli anni Novanta, la regina della pista da ballo del nuovo millennio e ora l’artista che continua a rifiutare il ruolo decorativo assegnato alle donne considerate troppo adulte per il pop.

Kylie ha seguito una traiettoria diversa, ma altrettanto resistente. Nata come volto rassicurante della televisione australiana, è diventata una delle figure più longeve della dance internazionale, passando dall’innocenza di I Should Be So Lucky alla consacrazione globale di Can’t Get You Out of My Head, senza mai interrompere davvero il rapporto con il pubblico.

Il pop perdona tutto, tranne le donne che invecchiano

L’industria musicale celebra volentieri gli uomini che salgono sul palco a settant’anni con le rughe, i capelli bianchi e la voce segnata. Li chiama leggende. Alle donne riserva invece un controllo molto più feroce: il viso, il corpo, gli abiti, i ritocchi estetici, la capacità di ballare e persino il diritto di mostrarsi sensuali.

Madonna e Kylie conoscono bene questo tribunale permanente. La prima viene accusata di non accettare l’età ogni volta che osa vestirsi come preferisce; la seconda viene giudicata per il ricorso alla medicina estetica o per una fisicità meno esplosiva rispetto alla collega. In entrambi i casi, la musica rischia di diventare quasi un dettaglio davanti all’ossessione collettiva per il loro aspetto.

Eppure proprio la loro permanenza dimostra quanto sia superficiale quella lettura. Molte giovani star possiedono milioni di follower, singoli virali e classifiche dominate per qualche settimana. Il vero privilegio, però, non consiste nel diventare famosi: consiste nel conservare un pubblico mentre cambiano le generazioni, i linguaggi e perfino gli strumenti con cui la musica viene ascoltata.

Madonna e Kylie trasformano il tempo in spettacolo

Il loro incontro ad Amsterdam non è quindi un’operazione nostalgia. Love Sensation (Afterhours Mix) nasce dentro il presente, dal nuovo progetto discografico di Madonna, e utilizza la memoria delle due artiste senza trasformarla in una teca da museo.

Diventare celebri non è raro. Attraversare quasi cinque decenni di industria musicale senza perdere il contatto con il pubblico lo è moltissimo. Madonna e Kylie Minogue, nella notte del WorldPride, hanno dimostrato che il tempo non deve necessariamente diventare il nemico di un’artista.

Può diventare una materia da plasmare, una coreografia da riscrivere e persino un alleato. Le giovani star possono conquistare un algoritmo. Le regine, invece, devono sopravvivere a tutti.