Monica Bellucci continua a essere una delle attrici italiane più amate e desiderate al mondo. Eleganza, fascino e quell’aura cinematografica quasi irraggiungibile che da anni accompagna ogni sua apparizione pubblica. Stavolta però l’attrice ha deciso di regalare ai fan un retroscena molto particolare legato a uno dei film cult più iconici degli anni Duemila: Matrix Reloaded.

E naturalmente al centro del racconto c’è Keanu Reeves. O meglio: il famoso bacio tra i due diventato una delle scene più ricordate del film.

Monica Bellucci e i 50 ciak del bacio in Matrix 2

Parlando delle riprese di Matrix Reloaded, Monica Bellucci ha raccontato quanto lavoro si nascondesse dietro quella scena apparentemente breve e semplice. «Per la nostra scena del bacio abbiamo fatto 50 ciak. Le riprese si sono protratte per due giorni», ha spiegato l’attrice.

Una confessione che ha immediatamente incuriosito i fan del film, soprattutto perché sullo schermo quel momento dura pochissimo. Dietro quei pochi secondi, però, si nascondeva una lavorazione lunghissima fatta di continue ripetizioni, dettagli tecnici e perfezionismo cinematografico.

E proprio parlando delle tante riprese, Monica Bellucci ha aggiunto anche una frase destinata inevitabilmente a diventare virale.

«Keanu Reeves bacia molto bene»

«Keanu Reeves bacia molto bene, quindi non è stato noioso», ha detto sorridendo l’attrice italiana, regalando ai fan uno dei retroscena più chiacchierabili dell’universo Matrix.

Una frase che in poche ore ha già fatto impazzire il web. Del resto Keanu Reeves continua a essere uno degli attori più amati di Hollywood, capace di mantenere intatto negli anni un fascino quasi unanime tra pubblico e colleghe.

Monica Bellucci, però, ha anche sottolineato quanto quel tipo di scene richiedano concentrazione e precisione assoluta. «Dietro una scena che appare breve c’era un serio numero di ripetizioni», ha spiegato, ricordando quanto il cinema blockbuster sia spesso molto più tecnico e complesso di quanto sembri sullo schermo.

Matrix, fascino e una scena diventata cult

Quando Matrix Reloaded uscì al cinema nel 2003, la presenza di Monica Bellucci nel ruolo di Persephone contribuì ulteriormente a rendere il film un fenomeno globale. La sua scena con Keanu Reeves diventò immediatamente iconica, anche per la fortissima chimica tra i due attori.

A distanza di oltre vent’anni, quel momento continua ancora a essere ricordato dai fan della saga. E il racconto di Monica Bellucci aggiunge oggi un dettaglio in più al mito di una delle scene più sensuali dell’intero universo Matrix.

Perché dietro pochi secondi di cinema, a volte, si nascondono davvero due giorni di lavoro. E cinquanta baci.

Doveva essere una chiacchierata leggera sul futuro di Domenica In e sul rapporto di Mara Venier con la Rai. È finita invece con una tensione improvvisa, una sfuriata in diretta e la regina della domenica televisiva che, infastidita, ha praticamente chiuso il collegamento telefonico. È successo nel podcast Non è la Tv, condotto da Andrea Parrella, Gennaro Marco Duello e Grazia Sambruna.

La conversazione era iniziata in modo tranquillo. Mara Venier stava raccontando il proprio legame con la Rai e le richieste ricevute per continuare ancora alla guida di Domenica In. «La Rai mi ha chiesto di rimanere e io sono onorata… Per il prossimo anno penso che potremmo ritornare a quell’allegria delle mie prime edizioni di Domenica In», aveva spiegato con tono sincero e piuttosto emozionato.

La battuta su Cerno che fa saltare tutto

A cambiare improvvisamente il clima è stata una frase di Grazia Sambruna. Commentando le parole della conduttrice, la giornalista ha ironizzato dicendo: «Cerno è proprio un allegrone…», riferimento evidente a Tommaso Cerno, presenza fissa dell’ultima stagione della trasmissione.

Una battuta che Mara Venier non ha gradito affatto. La reazione della conduttrice è stata immediata e decisamente dura. «Cerno fa l’attualità, è proprio un’altra cosa. Ma scusami, hai tirato fuori Cerno quando non c’entrava nulla», ha replicato visibilmente irritata.

Da lì la situazione è rapidamente degenerata. Mara Venier ha accusato Sambruna di voler fare la spiritosa fuori luogo proprio mentre lei stava parlando in maniera personale e sincera.

«Vuoi fare la figa? Con me hai sbagliato»

Il passaggio più duro arriva pochi secondi dopo. «Con grande onestà io qua sto aprendo il mio cuore e se tu fai la battutina su Cerno perché vuoi fare la figa, con me hai sbagliato», ha sbottato la conduttrice senza più nascondere il fastidio.

Parole pesanti che hanno gelato completamente il clima del podcast. Mara Venier ha poi rincarato ulteriormente la dose: «Le battutine sono inutili, io sono qua per Duello, se volete parlo con Duello altrimenti vi saluto».

E di fatto, poco dopo, la situazione si è chiusa davvero nel peggiore dei modi. La conduttrice non avrebbe più risposto al telefono, lasciando gli altri presenti in evidente imbarazzo.

Gennaro Marco Duello contro Grazia Sambruna

Dopo la chiusura del collegamento è stato Gennaro Marco Duello a intervenire contro la collega, criticando apertamente la battuta che aveva fatto esplodere il caso. «Hai fatto una domanda del cavolo, abbiamo una persona come Mara Venier qua ospite e hai fatto una battutaccia», ha detto senza troppi giri di parole.

Duello ha poi aggiunto: «L’hai messa in difficoltà, era una delle tue freddure. Ti ho fatto pure segno di andare calma, ma è più forte di te».

Un finale tesissimo che in poche ore ha già incendiato i social, tra chi difende Mara Venier parlando di mancanza di rispetto e chi invece considera eccessiva la reazione della conduttrice. Di certo, quella che doveva essere una semplice intervista promozionale si è trasformata nell’ennesimo caso mediatico destinato a far discutere ancora parecchio.

C’è un momento preciso, durante la finale dell’Eurovision, in cui la logica geopolitica e il buon senso musicale decidono di prendersi una pausa e andare a bere un bicchiere di schnaps dietro le quinte. È il limbo del televoto. Quel quarto d’ora infinito in cui i telefoni di mezza Europa rischiano la fusione termonucleare e il palco si trasforma in una gigantesca, magnifica e delirante festa delle cover.

Se pensavate di aver visto tutto, l’edizione di quest’anno ha ridefinito il concetto di “shock culturale”, dimostrando che sotto i costumi di lattice e le paillettes batte un unico, bizzarro cuore pop.

Mostri con la cassa dritta: il crossover che non sapevamo di volere

Ad aprire le danze del delirio ci hanno pensato loro: i Lordi. Sì, proprio i mostri heavy metal finlandesi che nel 2006 terrorizzarono le giurie europee a colpi di Hard Rock Hallelujah. Per chi se lo stesse chiedendo: no, Tomi “Mr. Lordi” Putaansuu e la sua allegra brigata di zombie ispirati ad Alice Cooper e ai Twisted Sister non sono stati avvistati senza maschera nemmeno al buffet dell’hotel.

Il vero colpo di genio, però, è stato vederli artigliare il microfono per intonare un medley che ha unito due dei più grandi “deliri da ballo” della storia recente del contest: Cha Cha Cha del loro connazionale Käärijä e Rim Tim Tagi Dim del croato Baby Lasagna. Sentire dei mostri alti due metri, usciti direttamente da un film horror anni ’80, cantare di camicie verdi fluo e trattori su un ritmo techno-folk ha provocato un cortocircuito cerebrale collettivo. Ma il bello doveva ancora venire.

Dalla stagnola al mito: Verka Serduchka ci riporta a casa

Mentre il pubblico cercava di riprendersi dal pogare dei mostri, l’atmosfera è cambiata radicalmente con l’ingresso in scena di una vera e propria divinità eurovisiva: Verka Serduchka (al secolo Andrij Mychajlovyč Danylko). Con la sua leggendaria stella di stagnola in testa, la stessa che nel 2007 fece ballare il pianeta con Dancing Lasha Tumbai, l’icona ucraina ha preso in mano lo stadio.

Ma niente trenini techno, stavolta. Verka ha guardato la platea, ha sorriso e ha attaccato le prime note di Nel blu, dipinto di blu.

Esatto: Volare. Proprio il capolavoro con cui Domenico Modugno nel 1958 arrivò solo terzo all’Eurovision, prima di trasformarsi nel successo planetario più iconico e longevo della musica italiana.

Il miracolo di Domenico Modugno

Vedere l’intera arena di Vienna, dai teenager scandinavi ai severi delegati dell’est, unire le voci in un unico, gigantesco coro italiano è stato il momento più alto della serata. C’era qualcosa di profondamente poetico e commovente nel sentire una melodia nata quasi settant’anni fa, cantata da un’icona ucraina d’argento vestita, capace di unire un continente intero proprio mentre i server del televoto andavano a fuoco.

Alla fine, mentre i conduttori riprendevano la linea con le facce serie per i risultati dei voti, il pubblico era ancora lì a sventolare le torce degli smartphone, con gli occhi lucidi. Perché l’Eurovision sarà anche una macchina da soldi e un festival di bizzarrie, ma quando parte “Volare”, l’Europa si ricorda improvvisamente di avere un’anima.